9月22日至23日，第十一屆絲綢之路國際電影節(jié)論壇單元帶來3場“大師對談”。國內(nèi)外專業(yè)電影人以專業(yè)的視角，圍繞電影的創(chuàng)作理念與技藝精髓，以及電影藝術(shù)在當(dāng)代社會的價值與影響展開深入對話，富有洞見的觀點引得觀眾掌聲不斷。

　　探討電影藝術(shù)創(chuàng)作

　　自1895年電影誕生，一塊塊銀幕便為觀眾帶來無數(shù)歡笑與眼淚。電影承載著什么?

　　帕維爾·隆金是俄羅斯著名導(dǎo)演、編劇、制片人，其代表作《出租車布魯斯》獲戛納國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎，與他對談的是我國國家一級編劇、導(dǎo)演蘆葦。隆金對自己與蘆葦這一代中俄電影人是這樣定位的：他們是賦予電影藝術(shù)人性化表達的一代，面對和關(guān)注人的現(xiàn)實情感。

　　隨著時代變遷，電影創(chuàng)作也面臨著變化和挑戰(zhàn)。蘆葦和隆金都坦言遇到了商業(yè)化與自我表達之間如何平衡的問題。隆金表示，自己并沒有感到過大的壓力，反而因為要對投入電影的資金負責(zé)會更加認真地創(chuàng)作。蘆葦則表示自己會根據(jù)“心之所向”決定是否投入創(chuàng)作。

　　蘆葦認為，要讓電影在品質(zhì)和藝術(shù)性上有所突破，電影界必須重視劇本質(zhì)量，促進電影藝術(shù)不斷進步。

　　針對新媒體對電影藝術(shù)的影響，二人分析了其中的機遇與挑戰(zhàn)，并探討了如何在新媒體時代保持電影的創(chuàng)新和藝術(shù)價值。隆金認為電影人不應(yīng)將新媒體當(dāng)成敵人，而是要學(xué)會與之共處。“人們不過是拓展了自己社交的方式，但實質(zhì)沒有改變。”他呼吁，所有電影人團結(jié)一致，去做一些有趣的、有意義的電影，而非過度商業(yè)化的電影。

　　觀照影像與現(xiàn)實社會的共振

　　一部好的電影，該如何表達?

　　羅馬尼亞導(dǎo)演、編劇克里斯蒂安·蒙吉和中國導(dǎo)演、編劇、監(jiān)制黃建新分享了對現(xiàn)實主義電影的理解與創(chuàng)作經(jīng)驗，以及如何通過鏡頭展現(xiàn)復(fù)雜的社會問題和人類情感。

　　“我們需要通過一些非常細小的手法去表現(xiàn)現(xiàn)實，但又需要同樣細膩的、幾乎不讓人察覺的方式使觀眾可以感受到人物的內(nèi)心。”蒙吉說。在他的作品《四月三周兩天》中，他取消了背景音樂，希望以此充分展現(xiàn)角色內(nèi)心復(fù)雜的情感。

　　黃建新的代表作《背靠背，臉對臉》里有一個關(guān)帝廟的場景。“這個廟好像把所有人都籠罩在一個空間里，在這里你來我往。”黃建新說，電影不僅是娛樂，更是一種探討人性和反思社會問題的方式。

　　為什么要拍電影?蒙吉坦言，是為了發(fā)現(xiàn)社會的各個方面，尤其是一些人們平時沒有意識到或者意識到但沒有說出口的事實。“我不想我的作品僅僅反映個人觀點，希望它能夠客觀地反映社會現(xiàn)實。”蒙吉說。

　　黃建新表示：“希望通過電影角色，讓觀眾理解人物、理解社會，仿佛撥開迷霧看到光亮。這就是電影的力量。”

　　在交流環(huán)節(jié)，黃建新在回答一名戲劇影視文學(xué)專業(yè)學(xué)生的提問時，對年輕的電影人提出建議：“好的電影要真實反映現(xiàn)實。真實是第一位的，技巧是第二位的。要保持真實虔誠的態(tài)度，對現(xiàn)實、對電影充滿崇敬。”

　　暢想影視行業(yè)未來發(fā)展

　　虛擬攝像技術(shù)、表情抓取和聯(lián)合數(shù)字立體攝影等技術(shù)的運用讓《阿凡達2》呈現(xiàn)出夢幻的世界;AI視效讓《愛爾蘭人》中的演員無痕減齡;拋棄傳統(tǒng)綠幕、大規(guī)模使用LED墻的《曼達洛人》大獲成功……技術(shù)的迭代不僅提升了電影制作的效率與精度，還大大拓展了視覺表現(xiàn)和敘事方式的可能性，對影視行業(yè)的發(fā)展有深遠而全面的影響。

　　愛奇藝高級副總裁、體驗業(yè)務(wù)事業(yè)部總經(jīng)理張航與知名出品人和制片人、無限自在傳媒董事長朱瑋杰從內(nèi)容生產(chǎn)與發(fā)行推廣的維度，展望技術(shù)爆炸時代影視行業(yè)的未來。

　　愛奇藝從2015年開始關(guān)注VR技術(shù)，并組建了一個研究團隊持續(xù)探索。“新技術(shù)帶來新變化。”張航說，“行業(yè)發(fā)展的早期，很多事情需要逐步探索，包括技術(shù)、內(nèi)容上的探索。”

　　人工智能對電影行業(yè)尤其是創(chuàng)作的影響有目共睹。“假設(shè)我們把內(nèi)容創(chuàng)作者分成頭部、腰部和尾部三類，我覺得AI非常有利于頭部和尾部創(chuàng)作者，對腰部創(chuàng)作者來說則是非常有挑戰(zhàn)性的。”張航說。

　　朱瑋杰認同技術(shù)迭代給影像藝術(shù)帶來的變化。他表示：“創(chuàng)作是加入情感的行為。從傳統(tǒng)媒體到新媒體，技術(shù)革新越來越快，但我相信留給電影創(chuàng)作者的時間還是充足的。”(記者 孫亞婷)