原標(biāo)題：王迅 李少紅導(dǎo)演賦予 戰(zhàn)爭(zhēng)戲女性的細(xì)膩

　　由韓三平任總策劃、李少紅任總監(jiān)制兼總導(dǎo)演、常曉陽(yáng)任導(dǎo)演的戰(zhàn)爭(zhēng)電影《解放·終局營(yíng)救》將于12月27日正式上映。影片以平津戰(zhàn)役總攻前夕為背景，講述了解放軍炮兵偵察連的四人小隊(duì)潛入天津城，偶然得知國(guó)民黨的陰謀后，臨危受命營(yíng)救國(guó)民黨北平守軍家屬的故事。

　　片中，王迅扮演的偵察兵馬寶樹是個(gè)無(wú)微不至照顧戰(zhàn)友的“暖男”。在他看來(lái)，該片不僅有宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，也有細(xì)膩的人性呈現(xiàn)，“李少紅導(dǎo)演給出的表演指導(dǎo)都是‘拳拳到肉’的，在情感和細(xì)節(jié)處理上，有超越男性導(dǎo)演的細(xì)膩和浪漫”。

　　角色就像“知心大姐”

　　馬寶樹綽號(hào)“馬嬸兒”，“提到解放軍戰(zhàn)士，大家一般會(huì)想到堅(jiān)毅、剛強(qiáng)、勇猛的形象，為什么這個(gè)角色會(huì)有一個(gè)有女性色彩的綽號(hào)呢?”王迅表示，最初讀劇本的時(shí)候正是被這個(gè)綽號(hào)吸引。“馬寶樹就像‘知心大姐’一樣照顧著戰(zhàn)士們的日常起居，所以被大伙兒喊作‘馬嬸兒’。我在演的時(shí)候，會(huì)把他往暖男方向塑造。”

　　在戰(zhàn)場(chǎng)上，他是團(tuán)隊(duì)的“哆啦A夢(mèng)”，物資裝備都在他的背包里;遇到危險(xiǎn)時(shí)，他是沖在最前面的“老母雞”，保護(hù)每一個(gè)戰(zhàn)友的生命安全。“王鏘飾演的技術(shù)兵是一個(gè)‘新兵蛋子’，戰(zhàn)場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)少。有一場(chǎng)戲是他中了敵人的埋伏引爆了手雷，馬寶樹為了保護(hù)他就把他撲倒在懷里。”王迅回憶說(shuō)，那場(chǎng)戲的場(chǎng)景設(shè)定是在水泥廠里，劇組也真的在一個(gè)水泥廠里拍，“地上全是水泥，撲進(jìn)水泥坑里眼睛都睜不開。為了表現(xiàn)爆炸掀起的水泥，劇組還準(zhǔn)備了一大筐水泥倒在我們身上。頭發(fā)、臉上、眼睛里、嘴里全都是水泥，拍完一條得趕緊用水洗，不然真的會(huì)凝固。”

　　巧妙展現(xiàn)平津戰(zhàn)役

　　偵察小組的任務(wù)是潛入天津城勘察地形，為后方的炮兵提供準(zhǔn)確坐標(biāo)。但在偵察過(guò)程中他們偶然發(fā)現(xiàn)國(guó)民黨北平守軍的家屬們被關(guān)在一個(gè)兵工廠里，那是解放軍攻打天津時(shí)計(jì)劃炮轟的地方，國(guó)民黨試圖制造家屬們被解放軍炸死的事件，以逼迫北平守軍放棄和平談判。得知陰謀后，偵察小組的任務(wù)就變成了營(yíng)救這些家屬。

　　王迅說(shuō)，自己是個(gè)軍事迷，“平津戰(zhàn)役是我很熟悉的一段歷史，電影選擇了特別精妙的一段，這次營(yíng)救是超出戰(zhàn)爭(zhēng)的人性體現(xiàn)”。情感之外，影片對(duì)于戰(zhàn)場(chǎng)的呈現(xiàn)也令王迅印象深刻：“這部電影與傳統(tǒng)意義的戰(zhàn)爭(zhēng)片最大的不同是，它呈現(xiàn)的是城市作戰(zhàn)。”不論是高處建筑、街巷，還是下水道、河道，硝煙與戰(zhàn)火無(wú)處不在。劇組不僅真實(shí)還原了勸業(yè)場(chǎng)、百貨大樓、西開教堂等當(dāng)時(shí)的地標(biāo)性建筑，還等比例搭建了最重要的戰(zhàn)場(chǎng)——解放橋。大到城市置景，小到土木石塊，一絲不茍地去還原“那天那時(shí)”。

　　角色也在塑造演員

　　《解放·終局營(yíng)救》不是王迅第一次拍戰(zhàn)爭(zhēng)戲，卻是他拍過(guò)最苦的戰(zhàn)爭(zhēng)戲。“馬寶樹犧牲的那場(chǎng)戲，他肚子被炸開了，渾身是血，整個(gè)效果通過(guò)復(fù)雜的手段來(lái)呈現(xiàn)。拍的時(shí)候我坐在板凳上，天氣很冷，血漿冰涼，還得表演馬寶樹那種不想讓大家擔(dān)心的狀態(tài)。一個(gè)鏡頭要換不同機(jī)位拍，調(diào)光什么的都需要時(shí)間。拍那場(chǎng)戲我大概坐在那五個(gè)小時(shí)沒(méi)挪過(guò)地方，因?yàn)榕惨淮尉偷弥匦聻⒀獫{，道具也要重新操作。坐在那真的是如坐針氈，太難受了。”

　　雖然拍攝過(guò)程艱苦，但王迅覺(jué)得很值。“很多人說(shuō)是演員在塑造角色，其實(shí)角色也在塑造演員，這些經(jīng)歷對(duì)一個(gè)演員的人生也是一種影響和改變。”王迅坦言，在水泥地里“邊吃水泥邊表演”，肚子“被炸開還要強(qiáng)裝鎮(zhèn)定”，這些場(chǎng)景都是平常生活里很難想象的，“吃苦對(duì)每個(gè)人來(lái)說(shuō)都是有好處的。我們現(xiàn)在的生活，夏天有空調(diào)、冬天有暖氣，走哪都有好吃的、好喝的、好玩的，平常根本沒(méi)有機(jī)會(huì)吃苦。拍戲吃點(diǎn)苦，會(huì)讓我們懂得今天的甜來(lái)得不容易，要更懂得珍惜。”

　　導(dǎo)演指導(dǎo)“拳拳到肉”

　　《解放·終局營(yíng)救》是導(dǎo)演李少紅第一次拍攝戰(zhàn)爭(zhēng)片。王迅評(píng)價(jià)道：“這部戲就應(yīng)該李少紅導(dǎo)演拍，因?yàn)樗此剖菓?zhàn)爭(zhēng)片，實(shí)際上是在講人，講在戰(zhàn)爭(zhēng)的大環(huán)境下，每個(gè)人的心境變化和人性美丑，這需要細(xì)膩的導(dǎo)演來(lái)完成。”

　　王迅看過(guò)很多李少紅的影視作品，此番能夠合作也算“得償所愿”，“少紅導(dǎo)演有獨(dú)到的細(xì)膩之處，她現(xiàn)場(chǎng)給出的一些表演指導(dǎo)，我覺(jué)得都是‘拳拳到肉’的”。以一場(chǎng)偵察小隊(duì)潛伏的戲?yàn)槔?ldquo;她跟我們說(shuō)，你們演的是已經(jīng)在這里趴了七八個(gè)小時(shí)的狀態(tài)，面部表情要有僵硬感，不能像剛趴下來(lái)一樣靈活，這確實(shí)是我在一開始沒(méi)想到的”。

　　鐘楚曦飾演的歌女梅艷也為影片增添了唯美色彩。“有一個(gè)鏡頭是鐘楚曦伸出手去放飛了一只小鳥，我覺(jué)得特別美、特別浪漫，這些都是少紅導(dǎo)演在情感和細(xì)節(jié)處理上的細(xì)膩體現(xiàn)，是女性導(dǎo)演在詮釋戰(zhàn)爭(zhēng)題材上能夠超越男性導(dǎo)演的很好的地方。”王迅說(shuō)。

　　羊城晚報(bào)記者 王莉