電影《中國機長》劇照。(東方IC供圖)

　　今年影壇繽紛多彩，佳片頻出。根據真實人物和事件改編的電影明顯增多，均獲不錯的票房和口碑。從8月1日上映的《烈火英雄》到“十一”期間上映的《我和我的祖國》《中國機長》《攀登者》，還有將在明年大年初一上映的《中國女排》《緊急救援》等。專家認為，真實新聞事件成為電影創(chuàng)作大IP已成趨勢，這也是現實主義題材電影的強勢回歸。今后中國電影創(chuàng)作會更關注現實中的平凡英雄，用電影記錄時代。

　　■記者 陳黎

　　現實題材電影載譽而“歸”

　　今年下半年，現實題材電影集中上映，掀起觀影狂潮。

　　先是8月1日上映的《烈火英雄》看哭了太多觀眾。該片以“大連7·16油爆火災”為原型，根據長篇報告文學作品《最深的水是淚水》改編，講消防隊伍維護國家及人民財產安全的故事。為還原油爆火災的真實度，影片沒有太多用特效，而是1∶1搭建實景。影片中消防員被大火圍困時，每人給家人錄“臨終遺言”的視頻場景打動了無數觀眾，這正是還原了當時事件中的真實一幕。

　　接著在“十一”前后上映的《我和我的祖國》《中國機長》《攀登者》也都有觸動人心的真實原型故事，力圖還原真實的代入感讓觀眾深深著迷。其中，《中國機長》的原型事件發(fā)生的時間最近，它以去年5月14日川航3U8633航班成功備降的真實事件改編，講述了“中國民航英雄機組”成員與119名乘客遭遇極端險情最終化險為夷的故事?！杜实钦摺穭t帶人們回到1960年5月25日，中國登山隊成功從北坡登頂珠穆朗瑪峰，這是一個講述人類首次北坡登頂珠峰的宏大電影故事?！段液臀业淖鎳钒蜒酃饪聪蛐轮袊闪?0周年，擷取了70年中的7個重大事件?！肚耙埂分械碾妱悠鞐U設計安裝者、《回歸》中的升旗手、《護航》中的女飛行員……7個故事中大多也有原型人物和事件，讓世人看到一個國家不斷強大的背后正是因為有無數平凡英雄的付出。

　　在本就精彩的原型故事上精雕細琢，這幾部也贏得了觀眾的認可，《烈火英雄》上映54天票房達到16.9億元。截至10月28日，《我和我的祖國》票房超過28億元;《中國機長》票房超過28億元;《攀登者》票房超過10億元。另一方面，這幾部電影都是主旋律電影，網友紛紛留言表示“這樣的愛國主義教育我們接受。”對于隨后將要上映的現實題材電影《中國女排》《緊急救援》，觀眾也充滿了期待。

　　關注時代脈搏中的平凡英雄

　　時光拉回到前幾年的電影屏幕，當時最常見的是喜劇、魔幻、經典神話改編等類型，現實題材電影佳作偶有所見。例如2014年上映的電影《親愛的》，創(chuàng)作靈感來自于央視早年的一則“打拐”新聞;2016年上映的《湄公河行動》根據“湄公河慘案”改編;還有2018年上映的《紅海行動》和《我不是藥神》也都根據真實事件改編……從偶然佳作到如今的集中爆發(fā)，現實主義題材如何一步步贏得觀眾，讓票房和口碑齊飛?

　　“中國電影正迎來一場現實主義題材的回歸，這也是一種必然。”陜西省電影家協(xié)會主席、西北大學教授張阿利告訴記者，從世界電影發(fā)展史和中國電影發(fā)展史來看，從“真實”入手是一個常見的創(chuàng)作手法，但是前些年被“丟失”了，現在又迎來了現實主義題材電影的回歸和提升。

　　“從全世界電影史來看，根據真人真事改編的電影比例非常高，中國很多電影佳作也是如此。”張阿利舉例說，像《永不消逝的電波》《保衛(wèi)延安》《創(chuàng)業(yè)史》等?？上驳氖?，如今的中國電影創(chuàng)作更加傾向于生活，“為人民書寫”也是時代要求，由此帶來了電影現實主義創(chuàng)作的回歸。“可以看到這類影片讓現實中的平凡英雄成為主流。”

　　另一方面，從已上映和將上映的現實題材電影看，影片還涉及很多職業(yè)。消防員、登山隊員、民航機長、女排隊員、海上救援人員等。近年來，職業(yè)類型片是中國電影一個短板，隨著現實題材電影的增加今后有望徹底改觀。“現實主義題材電影拍得讓人信服就一定要有行業(yè)特點來支撐，由此也會帶動職業(yè)類型片的興起。”張阿利認為，今后可以在大屏幕上看到涉及更多行業(yè)的電影，也會拍得越來越專業(yè)。

　　不同類型電影都應傳遞“正能量”

　　“根據真實事件改編電影，世界各國的電影人都曾經做過各種各樣的探索和嘗試，誕生了一大批優(yōu)秀的經典電影，比如《辛特勒名單》《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》等。”陜西省電影家協(xié)會副主席、國家一級作家及編劇竹子告訴記者，近年來中國電影人也開始熱衷于根據真實事件改編電影。他認為真實是藝術的生命，根據真實事件改編的電影之所以取得成功，也在于它的真實。“真實的記敘一起事件的前前后后。可以看到這種真實是建立在新聞事件效應的基礎之上。”他認為新聞事件已經成為電影創(chuàng)作的大lP。

　　竹子認為，從技術層面看，改編真實事件雖然免去了編劇對故事邏輯性的推敲，又有新聞事件作為影片前期推廣，但這也是一種很大的挑戰(zhàn)。“既要吸引觀眾，又不能過度虛構和編造，這是電影創(chuàng)作中尤其要拿捏好的尺度。”他說，也應該看到上映的個別影片注重對事件的呈現時，有些忽略對人物形象的塑造，這個是可以繼續(xù)改進的。針對目前集中出現的現實主義題材電影多為主旋律影片這個現象，竹子認為它們成功最重要的是給主旋律題材穿上了商業(yè)片的外衣，讓觀眾獲得了一種全新的觀影體驗。“今后電影創(chuàng)作中，在選取真實事件時也要多關注小事件、小人物，或歌頌人性之美或警示人生，創(chuàng)作好了一樣能震撼人心靈。”

　　現實主義題材電影最近取得了可喜的成績，竹子認為業(yè)內人士還應在電影創(chuàng)作上多元化呈現，他認為電影應該記錄時代精神：“主旋律電影弘揚精神的崇高、不屈，以及情感的神圣。但傳遞正能量以及正確的價值觀、人生觀，不單是主旋律電影的使命，也應是其他類型電影的責任和義務。”