李巧玲在家中表演木偶戲

　　□ 實習記者 劉凡銆 文/圖

　　12月8日上午9點，今年73歲的李巧玲站在窗戶前，左手舉著木偶的中桿，右手拉著木偶的眼線和內(nèi)桿，伴隨著音樂的節(jié)拍，一步前一步退，一會旋轉(zhuǎn)一會跳躍，木偶的紅色水袖在她雙手的牽引下隨之舞動“。我要為木偶注入靈魂。”她說。

　　李巧玲是一名木偶戲藝人，從13歲開始接觸木偶戲，從事木偶戲的表演和教學近60年。今年，她獲得西安市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護協(xié)會授予的“最美非遺人”稱號。

　　獨唱皮影木偶戲

　　“木偶戲又被稱為傀儡戲，誕生于西周時期，在陜西以杖頭木偶為主，多流行于關(guān)中西部地區(qū)。”李巧玲說，木偶戲和皮影戲都是中國古老的傳統(tǒng)文化，她是在皮影戲的影響下走上木偶戲表演之路的。

　　1960年，小學畢業(yè)的李巧玲因為嗓音與表演功底好被選入陜西傀儡藝術(shù)劇團，學習了兩年的雕刻皮影技術(shù)、唱皮影戲。1963年，她被選派去唐山和哈爾濱進行深造，在為期兩個月的學習當中，她在一次課堂上觀看了一場皮影與木偶結(jié)合的表演，第一次被木偶藝術(shù)所吸引。

　　李巧玲深造回來后，進入陜西傀儡藝術(shù)劇團的木偶戲劇團，在演木偶戲之初，由于她身形矮小、臂力不足，揮舞木偶水袖十分費力，常常把木偶水袖纏繞在木偶上。長時間提著四五公斤重的木偶表演，導致她的胳膊總是疼痛，每當練習內(nèi)外桿操縱后，雙手還會腫起來。

　　“皮影是二維藝術(shù)，木偶則是一項立體的藝術(shù)。”李巧玲說，皮影技藝為她打下了表演的基礎(chǔ)，經(jīng)過對木偶戲的研究，她將木偶和皮影藝術(shù)融合起來同臺呈現(xiàn)。退休后，李巧玲經(jīng)常獨自帶著沉重的皮影架子、道具和木偶上路，到多地表演皮影木偶戲。

　　與木偶合二為一

　　“木偶的眼神到位才能看起來栩栩如生。”李巧玲說，木偶表演戲中有戲，講究手到眼到，通過眼線的提拉和中桿的轉(zhuǎn)動，木偶的眼睛也適時眨動，在與觀眾對視后，才會讓人感到木偶是有生命的。

　　李巧玲在表演木偶戲前，首先要了解故事中的人物性格和經(jīng)歷，接著再揣摩人物的心理活動。站在木偶背后的李巧玲通過操縱內(nèi)外桿，來展現(xiàn)木偶的肢體動作和神情狀態(tài)，從而將木偶的感情傳遞給觀眾。“表演時，我不只是我，我還是木偶本身，木偶的感情就是我的感情。”她說。

　　“比如表演長綢舞時，木偶水袖的揮舞幅度、跳舞的神態(tài)都要符合人物形象。步伐的大小和眼線、嘴線的拉拽力度必須精準。”李巧玲說，木偶在舞臺上時而溫柔羞澀，時而霸氣威風，就和人一樣，有情緒的轉(zhuǎn)折波動。作為一種超越語言的藝術(shù)，木偶藝術(shù)要讓觀眾感受到它是有靈魂的，觀看時有身臨其境之感。

　　讓木偶“活起來”

　　“為孩子們表演皮影戲是我最快樂的時候，只要看到他們對木偶好奇和喜愛的眼神，就不覺得自己已經(jīng)老去。”李巧玲回憶道，2018年12月，西安下了一場大雪，她早上6點就起床，拄上拐杖，背著木偶和道具，到西安高陵區(qū)高新長慶幼兒園，給孩子們表演木偶戲。

　　多年來，李巧玲給來自韓國、美國、法國的學生講解木偶戲的歷史文化，與同學們一起排戲，教授木偶戲的唱腔。在為學生們表演木偶戲時，配合舞臺的燈光、投影、動畫等現(xiàn)代方式，表現(xiàn)木偶一系列復雜的動作，讓木偶戲變得更加通俗易懂。她說：“木偶文化要推陳出新，用年輕人喜聞樂見的形式去表演，才能緊跟現(xiàn)代煥發(fā)出新的活力。”

　　目前，李巧玲一心想做的事就是推廣木偶文化。今年1月20日，她參加了一項公益活動，在西安火車站廣場表演木偶戲，圍觀群眾連聲叫好。疫情期間，她錄制了一條防疫木偶戲短視頻，以孫悟空活潑俏皮的口吻勸誡孩子們注意防護，減少出門次數(shù)。

　　“木偶像是我的一個親密伙伴，我將自己最真切的想法告訴它，它再演繹出我的心路歷程，我懂它，它其實也懂我。”李巧玲說，她的一切經(jīng)歷都在表演中凝練為木偶的眼神與動作。“只要我還有力氣，就會繼續(xù)去各地演出，傳播木偶戲文化。賦予木偶生命力，看著它的生命力延續(xù)下去，是我最大的愿望。”她說。