核心提示：58年前，長(zhǎng)安畫派橫空出世，成為新中國(guó)最成功的畫派之一。“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”的主張，至今依然是世人研究的焦點(diǎn)。隨著六位領(lǐng)軍人物的離世，如今的長(zhǎng)安畫派又該走向何處?

　　曾是近現(xiàn)代陜西畫壇的巔峰時(shí)刻，卻因領(lǐng)軍人物相繼離世仿佛逐漸失去光芒。挖開陜西的“厚土”，打開眼界，年輕一代在努力

　　58年前，長(zhǎng)安畫派橫空出世，成為新中國(guó)最成功的畫派之一。“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”的主張，至今依然是世人研究的焦點(diǎn)。

　　作為長(zhǎng)安畫派最為璀璨的一顆明珠，《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》被中國(guó)國(guó)家博物館收藏。石魯?shù)摹陡呱窖鲋埂放馁u成交價(jià)為3192萬元，《山區(qū)修梯田》為4457萬元。

　　石魯作品《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》

　　在藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)上成交價(jià)之高，側(cè)面也印證了長(zhǎng)安畫派的“風(fēng)頭”曾一時(shí)無二。隨著六位領(lǐng)軍人物的離世，如今的長(zhǎng)安畫派又該走向何處?

　　曾經(jīng)走在時(shí)代前列

　　1961年，以石魯、趙望云、何海霞、方濟(jì)眾、康師堯、李梓盛為代表的西安美術(shù)家團(tuán)體，從中國(guó)美術(shù)館出發(fā)，開啟全國(guó)巡展之行。

　　當(dāng)年，展覽規(guī)格之高、規(guī)模之大、輻射范圍之廣，轟動(dòng)全國(guó)美術(shù)界，一舉成名，這批來自陜西畫壇的畫家被稱為“長(zhǎng)安畫派”。出其不意的“走紅”，打破近現(xiàn)代，國(guó)畫以南方山水為主的地域格局。

　　方濟(jì)眾作品《林間秋興》

　　將西北的自然景觀、風(fēng)土人情與時(shí)代特征完美結(jié)合，以黃土高原為主的山水畫和以陜北勞動(dòng)人民為創(chuàng)作主體的人物畫，創(chuàng)造了渾厚蒼茫的畫風(fēng)。

　　既有陜西黃土的厚度，又包含特殊的時(shí)代背景。“如果說試卷出題人是國(guó)家，長(zhǎng)安畫派則是眾多考生中的佼佼者。”有人評(píng)論。

　　不同于南派畫家喜愛尺幅小，溫婉、強(qiáng)調(diào)技法的表現(xiàn)方式，長(zhǎng)安畫派的國(guó)畫創(chuàng)作，更偏向大尺幅、寫意、恢弘、大氣磅礴之感。

　　西安美術(shù)學(xué)院國(guó)畫專業(yè)，自然也秉承這一思路。6月10號(hào)，畢業(yè)作品展拉開帷幕，60余幅國(guó)畫作品，出自2019屆國(guó)畫專業(yè)學(xué)生之手，經(jīng)過數(shù)月的磨練，第一次正式呈現(xiàn)在大眾面前。

　　西安美術(shù)學(xué)院國(guó)畫專業(yè)學(xué)生創(chuàng)作

　　長(zhǎng)兩米三、寬一米六，蔡育晟的畢業(yè)作品尺幅在同學(xué)中算是中等大小。擅長(zhǎng)花鳥畫的他，喜愛工筆勾勒，利用金石拓片的墨色關(guān)系，展現(xiàn)深秋時(shí)節(jié)亂堆的枯枝，引發(fā)歷史與記憶的思考。

　　蔡育晟來自蘇州，自小浸潤(rùn)在海上畫派簡(jiǎn)逸明快的筆墨中，而大學(xué)四年的學(xué)習(xí)，讓他對(duì)這里著迷，“作為長(zhǎng)安畫派的主陣地，只要學(xué)習(xí)國(guó)畫，必然繞不開西安。”為此，他選擇留在西安美術(shù)學(xué)院，繼續(xù)攻讀花鳥畫碩士研究生學(xué)位。

　　西安美術(shù)學(xué)院2019年畢業(yè)展國(guó)畫展館

　　在后輩心中，長(zhǎng)安畫派領(lǐng)路人的成就是不可企及的高峰。《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》被一致認(rèn)為是最有開創(chuàng)性的畫作，用傳統(tǒng)山水畫表現(xiàn)歷史革命題材，為中國(guó)畫的發(fā)展開辟一條新道路。

　　將主角放置千山萬水之中，大膽運(yùn)用紅色調(diào)，塑造大氣磅礴的陜北自然風(fēng)光，既渺小又偉大，雖不見千軍萬馬，卻給人以震撼。

　　新中國(guó)成立以來，長(zhǎng)安畫派首先響應(yīng)國(guó)家，以黨的文藝綱領(lǐng)為指導(dǎo)，一掃國(guó)畫百余年來的頹靡之勢(shì)，創(chuàng)造出一大批接地氣的優(yōu)秀作品，比如趙望云的《桑山行》、何海霞的《延安頌》等。

　　“不是所有人都識(shí)字，但是每個(gè)人都能看畫。”為此，長(zhǎng)安畫派吸引了一大批受眾，并且，由于題材和風(fēng)格的創(chuàng)新，成為走在時(shí)代前列的畫派之一。

　　市民參觀國(guó)畫展覽

　　僅有“舊把式”難再“吸粉”

　　20世紀(jì)八十年代，趙望云和石魯?shù)阮I(lǐng)軍人物的相繼辭世，叱咤畫壇20余年的長(zhǎng)安畫派似乎“不火”了。

　　與此同時(shí)，陜西畫家獲全國(guó)美展獎(jiǎng)項(xiàng)次數(shù)和質(zhì)量逐漸下降，作為中國(guó)規(guī)模最高的國(guó)家級(jí)美術(shù)作品展覽，是一個(gè)地方美術(shù)成就的“檢閱”。

　　長(zhǎng)安畫派到底怎么了?

　　藝術(shù)探索之路既有高峰也有低谷，西北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)屈健認(rèn)為，現(xiàn)在的拔尖人才數(shù)量不足，創(chuàng)新的力量也偏弱。

　　作為省美協(xié)備戰(zhàn)十三屆全國(guó)美展學(xué)員班的指導(dǎo)教師，屈健指出如今獲獎(jiǎng)的要求，首先是選題要好，要注重時(shí)代和歷史，其次是技法要新，一味固守傳統(tǒng)不是好事。

　　東北、天津獲獎(jiǎng)勢(shì)頭之所以強(qiáng)勁，源于畫作更注重人民和現(xiàn)實(shí)，而陜西畫家走不出去，沉浸在自己的小世界里，禁錮了創(chuàng)作思維。

　　作為西安美術(shù)學(xué)院國(guó)畫學(xué)院院長(zhǎng)，劉西潔也是近四十年陜西國(guó)畫發(fā)展的親歷者，“上世紀(jì)六十年代，長(zhǎng)安畫派畫家們的力量比較飽滿，只是陜西的土太厚，年輕一代的人們依舊對(duì)前輩們打下的一畝三分地念念不舍。”

　　曾跟隨國(guó)畫大家王子武學(xué)畫，他明白傳統(tǒng)文化的土壤是國(guó)畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)。1982年，劉西潔考入中國(guó)美術(shù)學(xué)院。當(dāng)時(shí)的杭州，站在中國(guó)美術(shù)思潮的前沿，注重先進(jìn)技法的學(xué)習(xí)，打開了他的眼界。

　　“注重傳統(tǒng)和吸收新技法，缺一不可。”四年后，劉西潔回到陜西，進(jìn)入西安美術(shù)學(xué)院任教，在教學(xué)過程中，他始終堅(jiān)信這一點(diǎn)。

　　上世紀(jì)九十年代，相較于經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的杭州，西安美術(shù)學(xué)院的教學(xué)模式偏向刻板，比如素描課程需要在規(guī)定的尺幅內(nèi)進(jìn)行，但劉西潔認(rèn)為創(chuàng)作可以天馬行空，應(yīng)該尊重學(xué)生的表現(xiàn)欲望，于是，他允許學(xué)生畫畫可以不按規(guī)定大小。

　　也有教學(xué)督導(dǎo)質(zhì)疑：“這些學(xué)生練習(xí)作品的尺幅都不一樣大，不按規(guī)定能行嗎?”讓人欣慰的是，在創(chuàng)新中能看到許多優(yōu)秀的作品。劉西潔猶記得在帶過的1990級(jí)學(xué)生中，郭濤剛一畢業(yè)就拿到全國(guó)美展壁畫的優(yōu)秀獎(jiǎng)，在新生代畫家中表現(xiàn)不俗。

　　在他眼中，陜西的確有黃天厚土，壯麗的自然風(fēng)光，也有周秦漢唐的歷史積淀，更有長(zhǎng)安畫派先輩們“打下的江山”，但創(chuàng)新的人才不冒尖，“走不出去”是難題。

　　這一現(xiàn)象同樣也出現(xiàn)在國(guó)畫收藏界。陜西的收藏家喜愛購(gòu)買長(zhǎng)安畫派的作品，如果在外地市場(chǎng)上見到，十之八九要買回來。

　　“一般標(biāo)明是長(zhǎng)安畫派的作品，在市場(chǎng)上轉(zhuǎn)悠一圈，最終還是回到陜西收藏家之手。”市場(chǎng)是西北大學(xué)博士王曼利的主要研究方向，她認(rèn)為，這一現(xiàn)象一方面源于本地人對(duì)作品更加熟悉和了解，另一方面則是陜西人的家鄉(xiāng)情結(jié)濃厚。

　　“多數(shù)人可能聽過揚(yáng)州八怪，但又有幾個(gè)人知道長(zhǎng)安畫派?”王曼利說，作品出不了家門，再高的價(jià)值也無法被人知曉，“酒香也怕巷子深”。

　　趙望云作品《雪山馱運(yùn)圖》

　　還能再度“翻紅”嗎?

　　陜西畫壇“二度進(jìn)京”時(shí)隔57年，這次“走出去”讓“長(zhǎng)安風(fēng)”再度被關(guān)注。

　　2018年8月26日，由西安市人民政府主辦，西安中國(guó)畫院實(shí)施的“絲路起點(diǎn)·回望長(zhǎng)安”晉京展覽拉開帷幕，創(chuàng)作時(shí)間跨越半個(gè)世紀(jì)的80余幅作品在中國(guó)美術(shù)館展出。這次展覽，被稱為“長(zhǎng)安畫派精神”的又一次延續(xù)。

　　除了20余幅長(zhǎng)安畫派老先生們的代表作，也展示了60余幅中青年畫家的作品。此次展覽的背后，源于“絲路文明·西安文脈”工程的推進(jìn)。

　　20世紀(jì)六十年代，長(zhǎng)安畫派從革命歷史和人民現(xiàn)實(shí)生活中尋找素材、凝練主題，進(jìn)行創(chuàng)作。作為長(zhǎng)安畫派精神的傳承者，西安中國(guó)畫院開始行動(dòng)。

　　2012年，以西安中國(guó)畫院為首的西安美術(shù)界，開始策劃實(shí)施文脈重大題材美術(shù)創(chuàng)作。設(shè)100個(gè)選題，分4期完成，鼓勵(lì)畫家們表現(xiàn)出古城西安的文明發(fā)展脈絡(luò)，及在改革大潮下呈現(xiàn)的時(shí)代精神。

　　參與此次文脈工程的多名畫家表示，長(zhǎng)安畫派的創(chuàng)作精神是激勵(lì)自己傳承傳統(tǒng)，求新求變的動(dòng)力。

　　已完成的選題包括“曲江盛景”、“百年風(fēng)流易俗社”、“西安城墻馬拉松”、“西安小吃勝景圖”、“漢長(zhǎng)安城遺址保護(hù)”等，陳列于西安中國(guó)畫院美術(shù)館，供公眾免費(fèi)參觀。

　　用更寬的視野和新的藝術(shù)手法進(jìn)行創(chuàng)作，不是對(duì)先輩原模原樣地遵從，而是致敬和發(fā)揚(yáng)。西安中國(guó)畫院理論研究室主任王欣說，“市場(chǎng)化浪潮對(duì)美術(shù)創(chuàng)作影響很大，畫家往往不太愛費(fèi)時(shí)費(fèi)力創(chuàng)作主題性作品，但是從長(zhǎng)安畫派的作品中可以看出，主題性繪畫也是深具審美性，有很高的市場(chǎng)價(jià)值的。”

　　當(dāng)然，畫家不是活在真空里，需要生活，也需要養(yǎng)家糊口，商業(yè)價(jià)值的提升并不一定會(huì)侵蝕藝術(shù)系，相反會(huì)有助于創(chuàng)作水平的提高。王曼利認(rèn)為，“只要沉下心創(chuàng)作，美術(shù)市場(chǎng)會(huì)給出一個(gè)公平的定位。”

　　畫畫是理想使然，但是，應(yīng)支持畫家有一個(gè)合理的市場(chǎng)定位，一旦作品質(zhì)量提高，價(jià)格大體上也會(huì)隨之上漲，市場(chǎng)流通后，名氣自然擴(kuò)大，有利于擴(kuò)大畫家的影響力。

　　歸根到底，如何在長(zhǎng)安畫派精神引領(lǐng)下發(fā)展形成新的繪畫風(fēng)格，這才是當(dāng)前需要正視的問題。陜西美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席劉奇?zhèn)フf，前輩們光輝很強(qiáng)，年輕一代的畫家要努力的地方還很多。(當(dāng)代陜西記者 張繼民)