在新中國(guó)成立70周年的重大節(jié)點(diǎn)，喜慶與紀(jì)念氛圍充盈著整個(gè)國(guó)慶假期。相較于電影市場(chǎng)上半年的平淡表現(xiàn)，國(guó)慶電影檔可謂勢(shì)如破竹，《我和我的祖國(guó)》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》和《攀登者》三足鼎立。在全民高漲的愛(ài)國(guó)熱情和觀影興趣加持下，整體票房成績(jī)持續(xù)走高，屢破紀(jì)錄。截至10月7日，2019年國(guó)慶黃金周綜合票房累計(jì)突破50億元，遠(yuǎn)超歷年最佳的2017年國(guó)慶檔總票房(26.55億元)。也因?yàn)槿看笃膹?qiáng)勁表現(xiàn)，10月3日晚，今年國(guó)內(nèi)累計(jì)票房已經(jīng)突破500億元，比去年達(dá)到此數(shù)字提前了一天。

　　國(guó)慶檔的大熱，可圈可點(diǎn)之處在哪里?它又蘊(yùn)含著中國(guó)電影市場(chǎng)的哪些新變化?

　　國(guó)慶檔的躍升式變遷

　　雖然1999年便有了國(guó)慶黃金周，但在電影市場(chǎng)，“國(guó)慶檔”說(shuō)法的出現(xiàn)最遲可追溯至2008年。于當(dāng)年國(guó)慶前夕上映的《畫(huà)皮》，最終票房突破2億元。這在當(dāng)時(shí)已經(jīng)是很亮眼的成績(jī)，位列2008年年度票房第三。之后不少大片也瞄準(zhǔn)這一檔期，讓國(guó)慶檔漸成氣候。

　　不過(guò)，由于當(dāng)時(shí)中國(guó)電影市場(chǎng)的容量有限，加上國(guó)慶檔不像春節(jié)檔、暑期檔那樣具有時(shí)間上的綿延性，所以之后幾年，國(guó)慶檔電影市場(chǎng)整體上“雷聲大、雨點(diǎn)小”，缺乏一鳴驚人的表現(xiàn)。如2009年的國(guó)慶檔票房冠軍是《風(fēng)聲》，2.25億元;2010年的《狄仁杰之通天帝國(guó)》，3億元;2011年的《畫(huà)壁》，1.83億元;2012年的《太極1》，1.5億元;2013年的《狄仁杰之神都龍王》，6億元。

　　2014年國(guó)慶檔，寧浩的《心花路放》是一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。一方面是票房創(chuàng)新高，成為國(guó)慶檔單片首次破10億元之作;另一方面，它開(kāi)啟了喜劇電影在國(guó)慶檔霸屏的格局。2015年徐崢的《港囧》、開(kāi)心麻花的《夏洛特?zé)馈冯p喜劇片角逐，票房雙破10億元。2017年開(kāi)心麻花的《羞羞的鐵拳》再創(chuàng)22億元高票房。但去年開(kāi)心麻花如法炮制的國(guó)慶檔喜劇《李茶的姑媽》則“笑”得有點(diǎn)尷尬，票房遠(yuǎn)不及預(yù)期。

　　從迅速崛起到回歸平淡，其一大背景是觀片“口碑時(shí)代”到來(lái)，粗放型的喜劇片不再“一招鮮，吃遍天”。當(dāng)然，電影市場(chǎng)最終還要看品質(zhì)，而不是簡(jiǎn)單到可以“一個(gè)類(lèi)型通吃天下”概之。今年國(guó)慶檔喜劇電影缺席，票房卻反而大大躍升，就是一種“反轉(zhuǎn)“。

　　變遷之原因，既由于喜劇電影進(jìn)入調(diào)整期(從純喜劇向跨類(lèi)型喜劇轉(zhuǎn)變)，也因?yàn)榻衲昵》晷轮袊?guó)70周年華誕，主旋律電影與國(guó)慶檔屬性更為契合，更加具有話(huà)題性與票房潛力。當(dāng)然，這些還僅僅是造就“最強(qiáng)國(guó)慶檔”的客觀原因，如果沒(méi)有更深層次贏得觀眾的藝術(shù)考量與市場(chǎng)策略，沒(méi)有過(guò)硬的品質(zhì)與口碑效應(yīng)，沒(méi)有一種“題材電影”能隨隨便便成功。

　　主旋律的“大片化”探索

　　不必諱言，在不少觀眾的印象中，某些主旋律電影總是與“說(shuō)教味濃”“不好看”等聯(lián)系在一起。但是，今年國(guó)慶檔，《我和我的祖國(guó)》《攀登者》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》為代表的主旋律電影力作，以獲得普遍稱(chēng)譽(yù)的口碑和票房，扭轉(zhuǎn)了市場(chǎng)的認(rèn)可度，激發(fā)了億萬(wàn)觀眾走進(jìn)影院的熱情。

　　1987年，全國(guó)故事片廠長(zhǎng)會(huì)議提出“突出主旋律，堅(jiān)持多樣化”的口號(hào)，被公認(rèn)為是“主旋律”電影類(lèi)型概念的首次提出。主旋律電影，主要指涉弘揚(yáng)民族精神、體現(xiàn)時(shí)代精神的現(xiàn)實(shí)題材，以及表現(xiàn)黨、國(guó)家和軍隊(duì)光輝業(yè)績(jī)的革命歷史題材作品。隨著電影創(chuàng)作實(shí)踐的深化，主旋律的內(nèi)涵也在不斷拓展，它是新時(shí)代形勢(shì)下的“文以載道”，既是自主創(chuàng)作，也是國(guó)家意志的一個(gè)載體，是社會(huì)主義核心價(jià)值觀的重要媒介，承擔(dān)著塑造國(guó)家的正面形象、凝聚國(guó)人的共同情感的功能。

　　中國(guó)電影人對(duì)于主旋律電影的認(rèn)知也有一個(gè)探索的過(guò)程。新世紀(jì)以前的很多主旋律作品，主要是官方主導(dǎo)拍攝和發(fā)行，相對(duì)突出政治宣傳的主旨和意圖，盡管產(chǎn)生過(guò)個(gè)別佳作，但整體而言，這一類(lèi)型電影的藝術(shù)魅力還留有很大發(fā)揮余地，其市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)與推介能力也較低。

　　進(jìn)入新世紀(jì)后，主旋律電影也跟隨著中國(guó)電影市場(chǎng)不斷轉(zhuǎn)型升級(jí)，在弘揚(yáng)主旋律的同時(shí)，表現(xiàn)出更明確的商業(yè)化訴求。比如《集結(jié)號(hào)》《風(fēng)聲》《十月圍城》《建國(guó)大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》，均獲得了相當(dāng)不俗的口碑和票房成績(jī)。

　　從2014年徐克執(zhí)導(dǎo)的《智取威虎山》開(kāi)始，主旋律電影的創(chuàng)作邁入了新的車(chē)道，“主旋律商業(yè)大片”成為一種創(chuàng)作趨勢(shì)。它的創(chuàng)作邏輯是以商業(yè)類(lèi)型片來(lái)拍主旋律，市場(chǎng)訴求是讓電影首先好看。換句話(huà)說(shuō)，創(chuàng)制方拍攝的是警匪片，就得先符合警匪片的基本美學(xué)規(guī)范;拍的是軍事片，就請(qǐng)拿出軍事片的“范兒”。要在“好看”的基礎(chǔ)上，自然而然地傳遞價(jià)值觀，主流價(jià)值觀念才能抵達(dá)觀眾。林超賢2016年執(zhí)導(dǎo)的《湄公河行動(dòng)》、吳京2017年執(zhí)導(dǎo)的《戰(zhàn)狼2》、林超賢2018年執(zhí)導(dǎo)的《紅海行動(dòng)》、陳國(guó)輝2019年執(zhí)導(dǎo)的《烈火英雄》，都是主旋律商業(yè)大片的典范。它們首先都是非常扎實(shí)的商業(yè)類(lèi)型片，用一些影評(píng)人的話(huà)說(shuō)，拿到好萊塢也是符合商業(yè)類(lèi)型水準(zhǔn)之作，在此基礎(chǔ)上，它們也宣揚(yáng)著主流價(jià)值觀念，屬于主旋律電影。

　　適逢2019年新中國(guó)成立70周年而生的國(guó)慶檔電影《攀登者》與《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》，是對(duì)主旋律商業(yè)大片路線(xiàn)新的成功實(shí)踐。從商業(yè)類(lèi)型片角度看，《攀登者》是冒險(xiǎn)片+奇觀片。這就意味著，電影必須在視覺(jué)效果上為觀眾創(chuàng)造奇觀，讓他們直觀感受珠峰的極寒、極陡、極險(xiǎn)，凸顯登山運(yùn)動(dòng)員不畏生死、不斷攀登的精神。故此，《攀登者》前后共有幾次大場(chǎng)面在銀幕上呈現(xiàn)得驚險(xiǎn)刺激、震撼人心。比如其中有一場(chǎng)，登山隊(duì)在大風(fēng)口遭遇十幾級(jí)狂風(fēng)，扎下的營(yíng)地瞬間被狂風(fēng)卷走，登山隊(duì)員也被狂風(fēng)刮起，性命堪憂(yōu)。歷經(jīng)萬(wàn)難，所有隊(duì)員將自己和梯子捆綁在一起，掛在一塊山石上，這一排梯子就如同海嘯中的一艘小船，在風(fēng)暴施虐中被甩來(lái)甩去。這場(chǎng)戲既有現(xiàn)代攀登題材的驚險(xiǎn)懸念感，又充滿(mǎn)了東方武俠的想象力，成了電影最精彩的大場(chǎng)面之一。

　　再比如《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》。從類(lèi)型上看，它屬于航空題材的災(zāi)難片。災(zāi)難片的核心美學(xué)是逼真再現(xiàn)險(xiǎn)情場(chǎng)景，能夠在視聽(tīng)語(yǔ)言上給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈震撼和刺激;險(xiǎn)情中最寶貴的是救援時(shí)間，主人公必須在封閉的空間和限定的時(shí)間內(nèi)完成任務(wù)，沖突集中、懸念十足，攥緊觀眾的內(nèi)心;最后成功救援或逃離，讓觀眾完成情緒宣泄和審美滿(mǎn)足，也對(duì)主人公博大情懷與精神意志力有更深入的體認(rèn)?！吨袊?guó)機(jī)長(zhǎng)》便出色地還原了災(zāi)難片的美學(xué)特征，讓觀眾腎上腺素上升，身臨其境;機(jī)長(zhǎng)在如此險(xiǎn)情中體現(xiàn)出的“專(zhuān)業(yè)成就偉大”的中國(guó)精神，也令人深深折服。

　　個(gè)人視角的鮮活化與感染力

　　如果說(shuō)《攀登者》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》是讓人心跳加速的視覺(jué)奇觀，那么《我和我的祖國(guó)》的風(fēng)格則更近于舒緩動(dòng)人的抒情詩(shī)，走的雖不是普通商業(yè)故事片路線(xiàn)，卻貴在以小視角出色駕馭宏大敘事，以拼盤(pán)的多元個(gè)性嘗試超越一元式的表達(dá)，且完成度很高。

　　如果說(shuō)《攀登者》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》是主旋律的“新類(lèi)型”，《我和我的祖國(guó)》則是主旋律的“新視角”。它雖然攫取的是新中國(guó)時(shí)代浪潮中七個(gè)重要的時(shí)間點(diǎn)，但落腳點(diǎn)在于人千千萬(wàn)萬(wàn)像你我一樣的普通人，從小人物的故事出發(fā)描繪重大歷史事件，展現(xiàn)個(gè)體與時(shí)代的相遇與共振，喚起了普通觀眾的強(qiáng)烈共情。

　　管虎執(zhí)導(dǎo)的《前夜》，視角聚焦于開(kāi)國(guó)大典前夜，負(fù)責(zé)升旗儀式中電動(dòng)升旗桿的林治遠(yuǎn)身上，以小人物驚心動(dòng)魄的一夜，反映歷史的偉大一刻。張一白執(zhí)導(dǎo)的《相遇》，選取了一對(duì)戀人時(shí)隔三年后令人唏噓、欲言不能的相遇，謳歌了第一顆原子彈成功爆炸背后，大量普通又偉大的科研人員默默無(wú)悔的付出。徐崢執(zhí)導(dǎo)的《奪冠》，將上海弄堂一個(gè)小男孩的朦朧情愫與1984年女排奧運(yùn)奪冠的瞬間結(jié)合，立意大膽又穿插巧妙。寧浩執(zhí)導(dǎo)的《你好，北京》，借一名普通北京的哥與一張奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式門(mén)票的“奇遇”，串聯(lián)起2008年北京奧運(yùn)會(huì)和汶川大地震這兩個(gè)觸動(dòng)所有中國(guó)人記憶的大事件……很少有呼喊與口號(hào);避開(kāi)正面平鋪，突出人物際遇與命運(yùn)感;不走高大全，不流于空泛抒情與禮贊，而扎扎實(shí)實(shí)地扣住一個(gè)情字，關(guān)注一個(gè)小字，開(kāi)口小，收尾快，立意深。它們的集束呈現(xiàn)，成為如今主旋律創(chuàng)作追求鮮活化、感染力的表征，實(shí)實(shí)在在吸引了受眾的目光，喚起了他們的真情，進(jìn)而有實(shí)在的感悟與思考。

　　“最強(qiáng)國(guó)慶檔”，既有天時(shí)地利等因素，也與三部大片在主旋律創(chuàng)作中的進(jìn)一步成功探索有關(guān)。這一國(guó)慶檔改變的，不僅僅將是日后國(guó)慶檔的排片策略(可以預(yù)見(jiàn)，主旋律電影在日后的國(guó)慶電影檔將占有重要位置)，同時(shí)也進(jìn)一步突破和創(chuàng)新著主旋律電影的創(chuàng)作模式。相信好看的主旋律會(huì)越來(lái)越多，優(yōu)秀的“中國(guó)好故事”“中國(guó)好人”，感人的中國(guó)心、中國(guó)情將愈發(fā)“聲入人心”。李愚