新華社北京2月10日電　題：從《哪吒2》看“中國(guó)風(fēng)”的全球表達(dá)

　　新華社記者李蓉

　　2025年春節(jié)，中國(guó)動(dòng)畫電影《哪吒之魔童鬧海》(以下稱《哪吒2》)登頂中國(guó)影史票房榜，并攜“東方魔童”開啟全球上映。中國(guó)動(dòng)畫以科技為筆，飽蘸五千年文明的濃墨，書寫出兼具民族性與世界性的故事。在技術(shù)與藝術(shù)的珠聯(lián)璧合中，在文化自信與科技進(jìn)步的相互激蕩中，世界看到了一幅既原汁原味、又好玩好看的中國(guó)文化新圖景。

　　目前，《哪吒2》海外上映計(jì)劃覆蓋澳大利亞、新西蘭、美國(guó)、加拿大、日本、新加坡等多個(gè)國(guó)家，8日已在美國(guó)洛杉磯的好萊塢TCL中國(guó)大劇院舉行北美首映禮。北美以及澳大利亞、新西蘭等地預(yù)售火爆，部分場(chǎng)次一票難求，觀眾期待已經(jīng)拉滿。“以頂尖動(dòng)畫技術(shù)與深刻敘事重新定義了中國(guó)電影工業(yè)的高度”“重塑全球電影市場(chǎng)格局”，專業(yè)人士好評(píng)如潮。

　　《哪吒2》用科技為傳統(tǒng)文化插上了騰飛的翅膀，掀起了一場(chǎng)視覺(jué)革命。影片將永定土樓、敦煌壁畫融入場(chǎng)景設(shè)計(jì)，讓混天綾的飄動(dòng)軌跡暗合書法筆意——這種“新國(guó)風(fēng)”美學(xué)，既非簡(jiǎn)單復(fù)刻傳統(tǒng)，亦非一味迎合西方審美，而是以科技為媒介創(chuàng)造的文化“第三空間”。

　　影片將《山海經(jīng)》中的神話元素與賽博朋克美學(xué)結(jié)合，重構(gòu)了東海龍宮的視覺(jué)體系，傳統(tǒng)水墨的暈染效果通過(guò)自主研發(fā)的“動(dòng)態(tài)水墨渲染引擎”融入3D動(dòng)畫，讓“蛟龍入海”的傳說(shuō)既保留古典意境，又充滿未來(lái)感。這種技術(shù)突破并非炫技，而是對(duì)中國(guó)文化基因的深度解碼。

　　《哪吒2》的爆火背后，是中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)鏈的全面升級(jí)。4000人團(tuán)隊(duì)耗時(shí)五年，以“死磕精神”完成從劇本打磨到特效合成的全流程閉環(huán)。影片所用到的渲染技術(shù)、動(dòng)作捕捉技術(shù)也讓中國(guó)動(dòng)畫完成了從“技術(shù)輸入”到“標(biāo)準(zhǔn)輸出”的轉(zhuǎn)身。技術(shù)創(chuàng)新使得《哪吒2》能以日均數(shù)億元的票房橫掃市場(chǎng)，更讓紐約時(shí)報(bào)廣場(chǎng)的巨屏預(yù)告成為中國(guó)文化出海的實(shí)力宣言。

　　《哪吒2》以及之前爆火的游戲《黑神話：悟空》都是將中國(guó)傳統(tǒng)神話故事以全新的敘事方式、國(guó)際化的美術(shù)風(fēng)格呈現(xiàn)給觀眾。通過(guò)對(duì)經(jīng)典形象的現(xiàn)代化塑造，使得中國(guó)文化受到全球觀眾和玩家的追捧。路透社稱，《哪吒2》的爆火，印證了中國(guó)本土IP的強(qiáng)大號(hào)召力。人們看到，《哪吒2》和《黑神話：悟空》作為具有國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力的作品，展現(xiàn)了中國(guó)文化的獨(dú)特魅力，它們的成功讓更多創(chuàng)作者意識(shí)到，中國(guó)文化不僅可以滿足國(guó)內(nèi)市場(chǎng)需求，還可以被全球共享。

　　“哪吒”和“悟空”攜手，向世界人民展示了獨(dú)具魅力的中華文化元素。這類作品所構(gòu)建的新范式，顛覆了好萊塢的“文化獵奇”邏輯，也鼓勵(lì)各文化主體重新審視挖掘自身傳統(tǒng)，自信地營(yíng)造百花齊放、文明互鑒的新圖景。

　　當(dāng)“哪吒”腳踏風(fēng)火輪沖出國(guó)門時(shí)，他承載的不僅是角色的命運(yùn)轉(zhuǎn)折，更是一個(gè)古老文明在數(shù)字時(shí)代的新生。從《黑神話：悟空》到《哪吒2》，從虛幻引擎到動(dòng)態(tài)水墨，中國(guó)正以“科技+文化”的雙螺旋基因，深度參與全球文化格局的重構(gòu)。這不僅是產(chǎn)業(yè)的崛起，更是文明對(duì)話的啟航——在這里，混天綾舞動(dòng)的是東方美學(xué)的韻律，而風(fēng)火輪燃燒的是人類對(duì)創(chuàng)新的永恒渴望。