電影《大浪淘沙》劇照

電影文學(xué)劇本《大浪淘沙》封面

回憶錄《在大革命的洪流中》封面

連環(huán)畫《大浪淘沙》封面

　　開欄的話

　　今年，我們迎來中國共產(chǎn)黨百年誕辰。百年征程波瀾壯闊，百年初心歷久彌堅(jiān)。一部部紅色文藝經(jīng)典，刻印著一代又一代優(yōu)秀中華兒女接續(xù)奮斗、無私奉獻(xiàn)、不怕犧牲的先進(jìn)事跡，刻印著百年大黨的夢(mèng)想與追求、情懷與擔(dān)當(dāng)。本版今日起開設(shè)“品味紅色經(jīng)典”欄目，講述紅色經(jīng)典的魅力，分享“我”與紅色經(jīng)典的故事，還原記憶中的經(jīng)典作品、經(jīng)典形象，為奮斗新征程凝聚精神力量。

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　　“工農(nóng)兵聯(lián)合起來向前進(jìn)，萬眾一心!”

　　這首廣為傳唱的《工農(nóng)兵聯(lián)合起來》，生動(dòng)表現(xiàn)了20世紀(jì)20年代革命者的豪情，從大型音樂舞蹈史詩《東方紅》唱到了家喻戶曉的電影《大浪淘沙》。

　　我參加《大浪淘沙》拍攝是1963年。因?yàn)楦鞣N原因，電影一度停拍，直到1965年才完成拍攝，1977年同觀眾見面。

　　這是新中國第一部反映大革命時(shí)期的電影，講了4個(gè)年輕人在革命大潮中追求、奮斗和分化的故事：1925年，青年靳恭綬、顧達(dá)明、楊如寬，與在途中救起的逃婚的余宏奎，一同進(jìn)了山東師范學(xué)校。在這里，他們?cè)诠伯a(chǎn)黨員趙錦章老師的啟發(fā)教導(dǎo)下，開始接觸革命活動(dòng)，并作出不同的人生選擇。在大革命的風(fēng)口浪尖，有的人投身革命，有的人卻投降了敵人。影片中，中國共產(chǎn)黨成立之初的黨員形象被生動(dòng)地塑造出來，令人感動(dòng)和難忘。

　　正如有評(píng)論提出的，《大浪淘沙》遵循現(xiàn)實(shí)主義原則，真實(shí)再現(xiàn)了大革命前后風(fēng)云變幻的歷史畫面。編導(dǎo)者讓主人公在復(fù)雜、險(xiǎn)惡的環(huán)境中探索、追求、拼搏，在革命浪潮中接受歷史的篩選，并以不同結(jié)局表明：中國青年只有在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，走馬克思主義的道路，才是希望之所在。

　　《大浪淘沙》根據(jù)朱道南口述、于炳坤整理的革命回憶錄《在大革命的洪流中》改編。影片拍攝前，我與時(shí)任上海市房管局黨委書記的朱道南已經(jīng)相識(shí)。他是早在1927年就加入中國共產(chǎn)黨的老革命，親身經(jīng)歷了“馬日事變”“廣州起義”?！对诖蟾锩暮榱髦小穼懙木褪撬蛻?zhàn)友們?cè)缒陞⒓痈锩亩窢?zhēng)經(jīng)歷。

　　導(dǎo)演伊琳是我在東北電影制片廠的老戰(zhàn)友、老同事。他是我領(lǐng)悟電影藝術(shù)的啟蒙老師和入黨介紹人。他認(rèn)為男主角靳恭綬無論外形還是性格都適合我來演，千方百計(jì)把我借調(diào)到珠江電影制片廠。

　　初稿劇本名為《在洪流中》，由伊琳聯(lián)合朱道南和于炳坤改編，打磨到第五稿后叫《革命洪流》。在改編中，伊琳獨(dú)辟蹊徑地以四兄弟結(jié)拜為引頭，與原來寫實(shí)的回憶錄主要情節(jié)出入很大。夏衍看過劇本后，建議以劇中幾個(gè)青年人的不同人生道路來明確片名，最后以“大浪淘沙始到金”為立意，定名為《大浪淘沙》。

　　來到珠影廠后，我按照伊琳導(dǎo)演的悉心指導(dǎo)，對(duì)塑造靳恭綬下了不少功夫。我拍這部戲時(shí)32歲，全部拍完35歲。按理說，跟劇中男主角實(shí)際的年齡差距不小。為了讓自己顯得年輕，我每天一大早起床，就圍著大院跑步，加強(qiáng)體能鍛煉。有一次，拍了一整天戲，我們個(gè)個(gè)餓得頭昏眼花。扮演老大哥的簡(jiǎn)瑞超，從河里摸了很多魚，大家趕緊用臉盆裝起來，撿些雜草干枝，架起來用火燉熟，才美美飽餐了一頓。

　　我們的外景拍攝去過長(zhǎng)沙、濟(jì)南、青島、武漢等故事發(fā)生地。影片中收回英租界的戲，是在天津五大道拍攝的，因?yàn)閷?shí)際的地方早已不是往昔模樣。這場(chǎng)戲場(chǎng)面很大，要求現(xiàn)場(chǎng)參加的群眾很多。天津有關(guān)方面特地批準(zhǔn)封鎖了五大道的半條街，置景工人連夜布置成當(dāng)年的漢口江岸海關(guān)。除了群演，天津各文藝團(tuán)體的許多演員都出了鏡。

　　在濟(jì)南拍戲時(shí)，有一場(chǎng)戲需要馬隊(duì)，濟(jì)南找不到，就從邊防部隊(duì)調(diào)來8匹軍馬實(shí)拍。經(jīng)過導(dǎo)演的設(shè)定，再加上后期制作時(shí)鏡頭剪接的處理，似乎有數(shù)十匹馬出現(xiàn)一樣。我在濟(jì)南老火車站講演的虛化出場(chǎng)，就一兩個(gè)有效鏡頭，也是折騰了大半天。伊琳導(dǎo)演的要求實(shí)在嚴(yán)格。

　　到1964年9月，《大浪淘沙》的第一批樣片沖洗出來，開頭和結(jié)尾的部分外景都沒有拍。這時(shí)候，我突然雙眼看不見東西了!

　　那天正是拍“馬日事變”的戲。我背著史進(jìn)扮演的受了傷的老師趙錦章，一層層逃過叛軍的嚴(yán)密追捕，來到一處廢棄倉庫。很快叛軍追殺過來，我趕忙打開窗戶，想拼死把趙錦章背出去，可窗口被一根根鐵條焊死了。

　　實(shí)拍的鐵條是用橡皮制作的道具，我必須做出很使勁的樣子。那時(shí)，在窗外的鏡頭正對(duì)著我，我繃著臉，咬著牙，鉚足力氣扭彎鐵條。只感覺，血往頭部一個(gè)勁兒地翻涌，我就兩眼冒金星，暈倒了。更糟糕的是，頭腦很清醒，知道大伙紛紛來扶我，卻什么也看不見。

　　后來醫(yī)生說，這是連日勞累，又嚴(yán)重缺乏正常的營(yíng)養(yǎng)供給而出現(xiàn)的眼盲，經(jīng)過一段時(shí)間調(diào)養(yǎng)，可以恢復(fù)正常視力。臥床休息，短期內(nèi)又不能拍戲，我們的拍攝只好延后。

　　細(xì)心的觀眾能夠發(fā)現(xiàn)，我在這部電影里，不同的場(chǎng)景，甚至相同連貫的情節(jié)中，胖瘦明顯不一樣，就是反反復(fù)復(fù)重新拍攝的緣故。感謝攝影師煞費(fèi)苦心，用不同的機(jī)位和角度，盡可能地縮小差距。

　　《大浪淘沙》從改編、拍攝直到修改發(fā)行，可謂一波三折。周恩來總理親自過問影片的拍攝和修改，陶鑄同志曾4次親臨指導(dǎo)。在有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)的建議下，我們認(rèn)識(shí)到，電影雖然是講述歷史，但故事片完全不同于紀(jì)錄片，一定要綜合，要取舍，要藝術(shù)加工，不必拘泥于歷史事件，電影藝術(shù)化才好看。

　　早在影片開拍時(shí)，劇組就以集體的名義寫信給陶鑄同志。我們這個(gè)戲，寫的是1925年的事情，而陶鑄同志參加過1927年的廣州起義。故事不一樣，年代大致相同，我們想請(qǐng)他講講早年參加革命的經(jīng)歷。后來，陶鑄同志來到珠影廠，暢談了他當(dāng)年參加革命的情況、廣州起義的親歷，還介紹了反映當(dāng)時(shí)武裝斗爭(zhēng)的回憶錄、中短篇小說及文章，建議大家抽空看看，提升塑造角色的水平。

　　1965年12月底，攝制組如期完成任務(wù)時(shí)，我已經(jīng)回到北京。隨后就聽伊琳導(dǎo)演打來長(zhǎng)途電話說，樣片長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)小時(shí)，多位領(lǐng)導(dǎo)一起到珠影廠看片。有領(lǐng)導(dǎo)提出，靳恭綬救趙錦章一段，“不要把我們的英雄人物寫成‘大力士’，可以改為用槍托砸窗戶，或者用其他的肢體動(dòng)作來鋪墊”。聽伊琳導(dǎo)演講到這里時(shí)，我不禁百感交集，為這種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度感動(dòng)，也做好準(zhǔn)備再赴珠影補(bǔ)拍。

　　對(duì)于這部戲，我是經(jīng)過3年漫長(zhǎng)的陪伴才終于完成，自然非常關(guān)注事情進(jìn)展。后來，我得知周總理也看了樣片，并提出很細(xì)致的修改意見。

　　也許是應(yīng)驗(yàn)了《大浪淘沙》的片名，這部戲反反復(fù)復(fù)修改，我也十幾次來珠影補(bǔ)拍，最終成片一個(gè)半小時(shí)左右。1977年3月，歷經(jīng)千錘百煉，《大浪淘沙》終于與觀眾見面!

　　有統(tǒng)計(jì)說，當(dāng)年《大浪淘沙》的觀影人次有20億之多。人民日?qǐng)?bào)刊登的觀眾評(píng)價(jià)說：“影片生動(dòng)形象地告訴我們：大江東去浪淘沙，革命的洪流中也總是有人落荒，有人叛變。自然，也更有人迎風(fēng)斗浪，一步一個(gè)腳印地走向勝利的彼岸……長(zhǎng)河不止，浪花不滅，有著極其旺盛的生命力!大浪淘沙是歷史的必然，大浪淘沙是革命的真理。”這是我們想傳達(dá)的理念。

　　(作者為電影藝術(shù)家，劉澍整理)

　　制圖：蔡華偉