圖為電影《沒有過不去的年》劇照。

　　欣賞尹力導(dǎo)演新作《沒有過不去的年》，感動之余，從內(nèi)心贊嘆一聲：“我們需要這樣有深度有力度有溫度的現(xiàn)實主義佳作!”

　　大力倡導(dǎo)文藝表現(xiàn)英模人物，為功勛獎?wù)芦@得者、為重大革命歷史和現(xiàn)實題材、為改革開放和精準扶貧抒寫，這是為時代畫像、立傳、明德所必須堅持的。但文藝也不能忘懷平平凡凡的民生民情，這也是為時代畫像、立傳、明德的重要內(nèi)容，是堅持以人民為中心的題中應(yīng)有之義。電影《沒有過不去的年》，顯然是描寫這后一類生活的。它把鏡頭聚焦一位平平凡凡、年逾八旬的老太太宋寶珍及其家人，在過年前后十幾天的生活遭際和心路歷程，講述了一個既催人淚下又激人奮進的中國故事，令我回味無窮，思之良久。

　　我想起了錢鍾書先生在《談藝錄》中辨析文藝作品對生活的審美表現(xiàn)有三個層次：一是“事之法天”，即效法“天”之原貌表現(xiàn)，旨在求真;二是“定之勝天”，即不僅表現(xiàn)了“天”之真，而且還要對這真進行審美褒貶評判，進而求善;三是“心之通天”，即在求真求善的基礎(chǔ)上，將作家藝術(shù)家主體心靈對客體生活的獨到思想、審美發(fā)現(xiàn)與“天”相通一體，最終求美，達到真善美的統(tǒng)一。以此觀《沒有過不去的年》，甚有所獲。

　　這部電影的現(xiàn)實主義深度，正源于直面人生，求真務(wù)實，細節(jié)取勝。它把作為審美對象的生活和人當成整體來把握，兼容整合，不拔高虛飾，也不貶低丑化。無論是北京的城市氛圍還是洛杉磯的海外生活，不論是黃山城里還是徽州鄉(xiāng)下;也無論大兒子作家王自亮的個性、人格、品貌、過錯，還是二兒子環(huán)保局副主任王自建的無奈、心術(shù)、悔過，抑或是大女兒大學教師王向黎和二女兒質(zhì)檢員王向薇的言談舉止，尤其是老太太宋寶珍的心路歷程，都刻畫得真真切切、絲絲入扣。影片的真實性及其深度讓觀眾迸發(fā)“代入感”。我們或多或少都能從銀幕照見自己的身影和靈魂，從而產(chǎn)生出自省反思的鑒賞效應(yīng)。

　　這部電影的現(xiàn)實主義力度，源于抑惡揚善的價值觀表達。宋寶珍形象是全片的精神引領(lǐng)者。這位平凡而偉大的母親，含辛茹苦地把二子二女養(yǎng)育成人，厚德包容，循循善誘。在外，她是一名好教師。在家，她是一位好母親。她用一臺用膠帶補了又補、已成文物的老風琴，教會一批又一批學生識簡譜唱新歌;她返鄉(xiāng)給孫輩們帶的禮物是“何事居窮道不窮，亂時還與靜時同。家山雖在干戈地，弟侄常修禮樂風”的傳家寶。這是多么可親可敬的老人啊!老家“家宴”一場戲，老人賣老屋分財產(chǎn)，決定分親生子女各20萬元，余下50萬元給學生兼干兒子佟元能治癌癥、治腿傷。影片對佟元能夫婦的描繪，著墨不多，但筆筆見彩。他們的忠厚、尊老、重情，躍然銀幕。影片對貫穿全片的主要人物王自亮的形象塑造，以辯證思維，以許多鮮活的生活細節(jié)，褒揚了他正直的人格尊嚴和長子的責任心，又貶斥了他的感情迷失和道德失范。劇中的其他人物，盡管自身在道德和情感上有瑕疵，但最終在真善美的感召下，得以凈化精神。

　　這部電影的現(xiàn)實主義溫度正源于以文化人，以藝養(yǎng)心。影片確有對在市場經(jīng)濟大潮和物欲主義沖擊下，那種理想喪失、精神滑坡現(xiàn)象的深刻批判，但同時注入了藝術(shù)家對劇中生活和人物充滿善意和理解的溫情，促其向真向善向美的溫度?，F(xiàn)實主義的溫度也造就了現(xiàn)實主義的力量，影片洋溢的“真”“善”最終形成了藝術(shù)表達的“美”。