□ 孟憲春

　　“陽春兒天秋燕去田間，慰勞軍屬把菜剜……”

　　從上世紀(jì)50年代到60年代前，眉戶現(xiàn)代戲《梁秋燕》蜚聲三秦、走向全國(guó)，演出數(shù)千場(chǎng)而經(jīng)久不衰，一度形成了“梁秋燕”表演藝術(shù)派系。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，僅“文革”前，該劇就上演了數(shù)千場(chǎng)之多。全國(guó)各地觀眾中流傳有“看了‘梁秋燕’，三天不吃飯”;“看了‘梁秋燕’，打倒老封建;看了‘梁秋燕’，媒人靠邊站;看了‘梁秋燕’，戀愛有經(jīng)驗(yàn)”的美譽(yù)，梁秋燕也成為新時(shí)代女性爭(zhēng)取婚姻自由的典型。在相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)，“梁秋燕”成了一代人沖破封建牢籠、尋找自由愛情的偶像。

　　陜西戲曲研究院2018版眉戶《梁秋燕》(劇照)

　　《梁秋燕》原名《婚姻要自主》，劇本描寫了全國(guó)解放初期新婚姻法頒布后，陜西華縣(今渭南市華州區(qū))高塘塬農(nóng)村姑娘梁秋燕與同村青年劉春生相愛，遭到父親梁老大的反對(duì)。梁老大托媒人侯下山把梁秋燕許給董家灣16歲的董學(xué)民，并向董家索要了彩禮，以便為兒子梁小成訂親。梁秋燕堅(jiān)決反對(duì)包辦買賣婚姻，在劉二嫂的幫助下，爭(zhēng)取到母親、哥哥和區(qū)長(zhǎng)的支持，與劉春生結(jié)成佳偶。梁小成與青年寡婦張菊蓮相愛，也自主結(jié)婚。梁老大在事實(shí)教育下，明白了買賣婚姻的害處，轉(zhuǎn)憂為喜。該劇以婚姻自主為主題，對(duì)農(nóng)村殘留的封建買賣婚姻作了批判，表達(dá)了青年一代對(duì)幸福家庭生活的憧憬和追求。劇中的梁秋燕在自己的婚姻問題上，不怕流言蜚語，敢于同舊思想、舊作風(fēng)作斗爭(zhēng)，體現(xiàn)了上世紀(jì)50年代初期農(nóng)村青年婦女新的精神面貌。

　　《梁秋燕》的創(chuàng)作源自于真實(shí)的現(xiàn)實(shí)生活。梁秋燕的原型是高塘區(qū)北村梁崖的梁梅葉。1952年春，當(dāng)時(shí)的西北軍政委員會(huì)司法部和文化部聯(lián)合成立了一個(gè)“新婚姻法執(zhí)法檢查組”，目的是宣傳檢查新婚姻法頒布后在農(nóng)村的實(shí)施情況。檢查組到高塘以后，就駐在高塘區(qū)公所。當(dāng)時(shí)剛處于解放初期，高塘塬區(qū)還遺留了許多封建包辦買賣婚姻，婦女在家中的社會(huì)經(jīng)濟(jì)地位比較低，在家里經(jīng)常受到虐待。聽到檢查組來到高塘塬區(qū)的消息后，許多青年婦女紛紛到區(qū)政府訴說她們的悲慘遭遇，請(qǐng)求區(qū)政府為她們作主，解除包辦買賣婚姻，提高社會(huì)經(jīng)濟(jì)地位。

　　家住北村梁崖的梁梅葉深受包辦買賣婚姻之苦，其父梁金勝要把她嫁給董家，梁梅葉堅(jiān)決不從，遭受父親毒打以致胳膊受到重傷。梁梅葉跑到區(qū)里哭訴，區(qū)長(zhǎng)東生祥見此情景，馬上帶上梅葉到梁家，嚴(yán)肅批評(píng)了梁金勝，并向其宣傳新婚姻法。梁金勝承認(rèn)了錯(cuò)誤，并表示不再干涉女兒的婚事。檢查組的同志對(duì)梁梅葉十分同情。“新婚姻法執(zhí)法檢查組”的黃俊耀同志突然萌生了用戲劇宣傳新婚姻法的想法，于是他就著手創(chuàng)作劇本，劇本以梁梅葉第二次抗婚為主線，她不愿與董某結(jié)婚，與農(nóng)村青年春生自由戀愛，被父親打罵，最后在區(qū)長(zhǎng)的調(diào)解下問題終于獲得解決為主要情節(jié)。

　　大約4月中旬，檢查組從潼關(guān)回來，黃俊耀把初稿寫好了。此后，黃俊耀又多次修改劇本，增添和刪減人物，校正主題。“五一”國(guó)際勞動(dòng)節(jié)前夕，《梁秋燕》由渭南專區(qū)文工團(tuán)排演，正式演出后反響強(qiáng)烈，唱紅了渭南專區(qū)。到了8月中旬，黃俊耀同志把該劇的演出效果向西北戲曲研究院(陜西省戲曲研究院的前身)院長(zhǎng)馬健翎作了匯報(bào)后，馬健翎決定渭南專區(qū)文工團(tuán)《梁秋燕》劇組演職人員20余人去西安戲曲劇院演出。當(dāng)晚在演出現(xiàn)場(chǎng)觀摩的有封至模、蘇育民、李正敏以及西安文化、藝術(shù)界的專家名流。其后的第四稿演出的《梁秋燕》是由西北戲曲研究院排演，梁秋燕由李瑞芳同志扮演，這是西北戲曲研究院成立后面向社會(huì)推出的第一部眉戶現(xiàn)代戲。

　　當(dāng)時(shí)，取材于華縣高塘塬區(qū)真實(shí)生活素材的《梁秋燕》排演了。剛從天水的部隊(duì)文工團(tuán)轉(zhuǎn)業(yè)到西北戲曲實(shí)驗(yàn)學(xué)校做演員的李瑞芳第一次演梁秋燕。在黃俊耀等老師們的精心指導(dǎo)下，李瑞芳付出了常人難以想象的努力，9個(gè)月后終于使《梁秋燕》在首演中一炮打響。

　　1958年《梁秋燕》晉京演出受到周恩來、劉少奇、朱德等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人親切接見，戲劇大師梅蘭芳、曹禺看了演出后，給予了高度評(píng)價(jià)，該劇巡回江南13省(市)演出，飲譽(yù)京華、蜚聲全國(guó)，久唱不衰。1980年，陜西省電視臺(tái)將《梁秋燕》拍成電視。在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)，“梁秋燕”成了一代人沖破封建牢籠、尋找自由愛情的偶像。而李瑞芳則成了“梁秋燕”的化身。

　　1999年，一篇新聞報(bào)道將當(dāng)年因首演《梁秋燕》而一舉成名的李瑞芳和《梁秋燕》的原型——華縣高塘鎮(zhèn)朱張村的梁梅葉聯(lián)系到一起，50多年后兩位“梁秋燕”相逢成就了一段人間大愛的美好傳奇。1999年，華縣東陽中學(xué)語文教師賈寶勤、原高塘公社黨委書記張書經(jīng)根據(jù)一些知情人和當(dāng)事人的敘述，在高塘鎮(zhèn)朱張行政村找到了“梁秋燕”的人物原型——年已六十多歲的梁梅葉老人。經(jīng)過他們采訪得知，梁梅葉一生有三次婚姻經(jīng)歷，第一次嫁給了高塘南堡的龐某，因?yàn)楦星椴缓?，不久就分開了;第二次是經(jīng)她干爸侯某介紹，將其嫁給吉河村東窯子的董家，由于她堅(jiān)決反對(duì)去董家，被父親梁金勝多次毒打，以致胳膊被打成重傷;第三次經(jīng)人介紹，自由戀愛嫁給了朱張村的理發(fā)匠東京奎，一家人就靠東京奎理發(fā)掙錢度日。在當(dāng)年高塘區(qū)區(qū)長(zhǎng)東生祥等人的帶領(lǐng)下，賈寶勤、張書經(jīng)來到梁梅葉家。當(dāng)時(shí)，梁梅葉家三間廈房和一眼土窯。她有三個(gè)兒子和一個(gè)女兒，女兒已出嫁;三個(gè)兒子都是弱智人，只會(huì)出力死做，至今都沒有成家。她和老伴年紀(jì)大了，體弱多病，日子過得十分艱難。

　　了解到這些情況后，作為《渭南日?qǐng)?bào)》通訊員的賈寶勤、張書經(jīng)，寫了一篇《尋訪今日“梁秋燕”》的新聞消息稿，系統(tǒng)介紹了梁梅葉的三次婚姻經(jīng)歷和她家的困境，并向西安各大報(bào)紙投稿，當(dāng)年9月先后被《陜西日?qǐng)?bào)》《西安晚報(bào)》《陜西農(nóng)民報(bào)》《各界導(dǎo)報(bào)》等10多家報(bào)紙采用，引起華縣縣委、縣政府、縣民政局、共青團(tuán)縣委、縣婦聯(lián)、縣慈善協(xié)會(huì)等部門的高度關(guān)注。陜西省戲曲研究院迷碗團(tuán)梁秋燕的扮演者、原陜西省戲曲研究院副院長(zhǎng)、國(guó)家一級(jí)演員、享受國(guó)務(wù)院特殊津貼專家李瑞芳和梁老大的扮演者吳德多次到梁梅葉家探望，并送上慰問金500元。時(shí)任華縣縣委書記薛東江同志帶領(lǐng)縣民政局、縣婦聯(lián)、高塘鎮(zhèn)黨委、鎮(zhèn)政府領(lǐng)導(dǎo)多方進(jìn)行協(xié)商，為她家建新房，經(jīng)過各方籌集資金，建起了三間磚混結(jié)構(gòu)的新平房，改善了她家的居住條件。陜西電視臺(tái)多次對(duì)梁梅葉進(jìn)行采訪報(bào)道，西安幾家大醫(yī)院把梁梅葉接到西安，免費(fèi)為其治病，還給她買了新衣服，兩位“梁秋燕”相逢在三秦大地引起了轟動(dòng)。2007年3月28日，在華縣高塘鎮(zhèn)，由華縣婦聯(lián)和高塘鎮(zhèn)政府聯(lián)合舉辦的一場(chǎng)特別的捐款儀式在梁梅葉家舉行，演“梁秋燕”的李瑞芳和“梁秋燕”的原型梁梅葉第二次見面。在梁梅葉家舉行的捐款儀式上，李瑞芳一步上去，口里叫著“秋燕”，緊緊握住了梁梅葉的手，兩位因眉戶現(xiàn)代戲《梁秋燕》而結(jié)緣的70多歲的老人又一次緊緊擁抱，這次共收到捐款6630元。

　　眉戶現(xiàn)代戲《梁秋燕》唱紅了陜西乃至西北大地，當(dāng)時(shí)在三秦大地幾乎是家喻戶曉、婦孺皆知。該劇一方面反映了解放初期社會(huì)主義新婚姻觀變革，富有時(shí)代變遷氣息。另一方面凸顯了革命老區(qū)華州高塘塬區(qū)獨(dú)特的風(fēng)土民情，貼近生活很接地氣，戲曲語言樸實(shí)幽默，很有地方情調(diào)和色彩，矛盾沖突跌宕起伏，耐人尋味。梁秋燕是陜西乃至全國(guó)一個(gè)家喻戶曉、人人皆知的戲劇人物，是一個(gè)走入人們靈魂中的真實(shí)人物，是一個(gè)時(shí)代的文化符號(hào)，更是中國(guó)當(dāng)代戲曲的一個(gè)重要品牌。