墓室東壁壁畫

　　黑白色小狗蹦蹦跳跳、舞者舞姿生動(dòng)、“斜紅妝”妖嬈嫵媚……日前，我省考古工作者發(fā)布了一座破壞嚴(yán)重的晚唐時(shí)期磚室壁畫墓的發(fā)掘情況——發(fā)現(xiàn)了一批內(nèi)容豐富、色彩艷麗的壁畫，與此前發(fā)現(xiàn)的其他晚唐時(shí)期壁畫差異較為明顯，實(shí)屬罕見，對(duì)研究唐宋之際壁畫題材及風(fēng)格轉(zhuǎn)變有著重要意義。

　　壁畫內(nèi)容豐富而精美

　　2021年至2022年，陜西省考古研究院在西安市浐灞生態(tài)區(qū)白楊寨村南進(jìn)行考古發(fā)掘工作時(shí)，在發(fā)掘區(qū)東南部發(fā)現(xiàn)了這座晚唐時(shí)期磚室壁畫墓。該墓為豎穴墓道穹隆頂磚室墓，坐北朝南。整體平面近“刀”形，由墓道、甬道、墓室三部分組成。該墓雖破壞嚴(yán)重，沒有出土器物，但其規(guī)模較大，甬道及墓室部分壁畫保存較好，內(nèi)容豐富，顏色鮮艷，為近年來所罕見。

　　墓道北端兩壁涂有白灰，上部白灰面已大部分脫落，下部殘留有少量壁畫，根據(jù)殘存畫面推斷東壁為青龍圖、西壁為白虎圖，畫面較為緊湊，青龍、白虎以黑彩為主，毛發(fā)和鱗片處涂有紅彩。東壁壁畫可分為兩幅，壁龕南側(cè)自南向北由引路童子圖、牛車圖、騎馬仕女圖組成，壁龕北側(cè)為侍女圖。

　　引路童子圖畫面保存較差，僅可見一向南行走的人物形象，上半部已不存，童子身穿赭紅色開衩袍服，黃色內(nèi)襯，腰系黑色腰帶，腳穿線鞋。牛車圖牛車僅殘存下部。騎馬仕女圖白馬右前蹄抬起，左前蹄直立，臀部系明黃色鞧帶(套車時(shí)拴在駕轅牲口屁股上的皮帶)。

　　侍女圖位于壁龕北側(cè)，繪有兩侍女，其中一侍女面向南，微微彎身側(cè)立，發(fā)飾處殘缺不全，發(fā)型是垂發(fā)墮馬髻，面部的妝容很講究，是當(dāng)時(shí)很流行的“斜紅妝”，也就是元稹詩里描述的“莫畫長(zhǎng)眉畫短眉，斜紅傷豎莫傷垂”。據(jù)介紹，此“妝”起源于魏晉南北朝，流行于初唐，一般涂在鬢部到頰部之間，形態(tài)或似傷痕、卷葉、彎月。

　　西壁壁畫也分為兩幅，壁龕南側(cè)為抬擔(dān)出行圖，自南向北由引路童子圖、八人抬擔(dān)圖、騎馬仕女圖組成，壁龕北側(cè)為侍女圖。

　　引路童子圖可見兩個(gè)童子，兩童子右手均持一彎頭桿子，可能為馬球桿;左手均持一紅色球形物體，可能為馬球。八人抬擔(dān)圖由八人一擔(dān)組成。騎馬仕女圖，擔(dān)子北側(cè)為兩個(gè)騎馬仕女，與抬擔(dān)四人互有遮擋。侍女圖位于壁龕北側(cè)，繪有兩侍女，均面向墓室側(cè)立。

　　墓室損毀較為嚴(yán)重。墓室北壁僅殘存東部約三分之一，畫面可分為兩幅，上部主體為備茶圖，其下為奔犬圖。備茶圖由一桌一侍女組成，侍女手持一帶蓋白瓷執(zhí)壺，前方為一風(fēng)爐。奔犬圖為一只黑白色小狗，嘴張開，頸部系有一個(gè)白色鈴鐺和一明黃色繩子，前爪前撲，后爪抬起，尾巴翹起，呈奔跑狀，應(yīng)為“拂秣犬”，原來，這是一種古代中國(guó)的名犬，‌最早馴養(yǎng)于古希臘，‌屬于尖嘴絲毛犬。‌在唐代，‌這種犬因其聰慧和可愛的形象而受到宮廷的喜愛。

　　墓室北壁備茶圖

　　墓室西壁為分屏帷帳圖。墓室東壁是十個(gè)人組成的樂舞圖，以一個(gè)抬著袖子的女舞者及拿著鈸的舞者為中心，其他樂手于左右兩側(cè)對(duì)稱分布，舞姿生動(dòng)。

　　墓主人或?yàn)閯⒑胍?guī)子輩劉行深

　　墓葬年代如何確定?考古人員介紹，由于該墓沒有出土墓志及其他器物，考古人員僅能從墓葬形制、壁畫內(nèi)容、與周邊墓葬關(guān)系等對(duì)墓葬的年代及墓主身份進(jìn)行判斷。

　　從墓室形制上看，該墓為弧方形磚室墓，年代應(yīng)該屬于晚唐時(shí)期的較晚階段。從壁畫內(nèi)容上看，八人抬擔(dān)形象與五代李茂貞夫人墓中的八人抬轎形象幾乎相同。從樂舞圖來推測(cè)，樂伎均為站姿，樂器有笛子、拍板、大鼓、銅鈸，女舞者所跳舞蹈也只是簡(jiǎn)單的抬袖踏足，根據(jù)對(duì)唐樂舞圖壁畫的研究，本座墓葬年代應(yīng)為晚唐時(shí)期。

　　墓主人又是誰?首先，該墓是晚唐時(shí)期規(guī)模較大的磚室墓，且繪有精美的壁畫，墓主身份應(yīng)較高。該墓使用了石板棺床，在晚唐墓中較為罕見，專家研究認(rèn)為使用石質(zhì)葬具的墓主一般身份都較高，而晚唐時(shí)期由于宦官受皇帝寵幸，擁有特權(quán)，使用石質(zhì)葬具較多。白楊寨墓地此前發(fā)現(xiàn)有中晚唐時(shí)期的家族墓地，墓主為權(quán)宦劉弘規(guī)夫婦及其孫輩成員。本次發(fā)現(xiàn)的這座晚唐壁畫墓位于該家族墓地中部，墓主應(yīng)為劉弘規(guī)子輩，宦官的子輩應(yīng)該是他蓄養(yǎng)的假子。

　　“該墓的墓主應(yīng)為劉弘規(guī)子輩中成就較高的一位。”考古工作人員告訴記者，目前劉弘規(guī)子輩成員的墓葬均未發(fā)現(xiàn)，但根據(jù)劉弘規(guī)墓志及神道碑記載，劉弘規(guī)共有子五人，其中劉行深地位最高，曾任樞密使、左神策軍中尉等官職，“本次發(fā)現(xiàn)的這座墓正是一座等級(jí)較高且年代較晚的晚唐時(shí)期墓葬，這就與劉行深的生平及身份基本吻合，對(duì)于研究唐代家族墓地的排列布局具有重要意義。”

　　文/記者 張瀟 圖/受訪單位提供