“這幾天給話劇團(tuán)裝臺，忙得兩頭兒不見天，但順子還是叼空，把第三個老婆娶回來了。”《裝臺》一開篇，主人公刁順子就以如此形象進(jìn)入了我的視野。

　　《裝臺》講的是西京城裝臺人刁順子的裝臺工作與家庭生活。以刁順子為主人公，圍繞他的裝臺事業(yè)以及他的生活變遷，展示了在復(fù)雜喧囂的大環(huán)境下，底層人物生活的酸甜苦辣。對主人公刁順子來說，除了戲劇舞臺，家庭也是另一種“裝臺”形式，盡管他在戲劇舞臺上游刃有余，面對家庭舞臺時卻無計可施。他面對戲劇舞臺擅長的一招一式，在家中完全喪失作用。在自己的家中，他被女兒困住，被軟弱困住，喪失了反抗的勇氣。

　　《裝臺》中的人物非?，F(xiàn)實，沒有你爭我搶、明爭暗斗，沒有大富大貴，有的只是小人物為了生存的苦苦掙扎。面對生活，他們掙扎過、折騰過、反抗過、順從過，即使沒能掙扎出生活的牢籠，但也書寫了自己的人生。這些人物的形象充滿了戲劇沖突。以刁順子家庭為核心刻畫的刁菊花、韓梅、蔡素芬，以刁順子工作為圓心刻畫的猴子、墩子、大吊、三皮等。相似的命運，卻不同的人性。每個人都有自己的無奈、苦痛，卻都在用力地活著。

　　裝臺很苦，被盤剝、扣壓辛苦錢也是常事，旁人的冷言冷語、呼來喝去更是家常便飯。刁順子在這樣的環(huán)境下，學(xué)會了低三下四，為了討工錢，給人下跪，替工友受過，挨人耳光……刁順子雖然卑微，卻是裝臺團(tuán)隊里的靈魂人物。團(tuán)隊的一切，都需要他來掌控。他像是一個黏合劑，將團(tuán)隊緊緊聯(lián)系在一起，更像是一個機(jī)器，為裝臺事業(yè)沒日沒夜地工作。團(tuán)隊最后進(jìn)京搭建的《人面桃花》舞臺獲得極大認(rèn)可，這也是刁順子裝臺人生的至高點。

　　刁順子娶過三個老婆，卻也是跑的跑，死的死，離開的離開。他的每一次婚姻，都充滿了無奈。盡管他的人生充滿了坎坷，卻始終保持著一顆簡單的心，即使他干著最苦最累的活，操著最多的心。他像生父般照顧著繼女韓梅;老師去世，親自操持老師的身后事，卻斷然拒絕老師將房子留給自己……生活對他百般折磨，他卻從不逃避，始終保持著單純與溫暖。

　　跟刁順子一起裝臺的朋友是在大城市苦苦討生活的代表。他們一心一意跟著刁順子，希望靠裝臺的手藝讓自己的生活更好。手指斷了依然樂觀的猴子、頻頻惹事卻缺乏擔(dān)當(dāng)?shù)亩兆?、為了女兒手術(shù)努力工作，最后死在了“裝臺”路上的大吊……即使他們生活在最底層，卻從沒有失去生活的動力，正是這一個個裝臺人點亮了戲劇舞臺，也正是這群如螞蟻般的小人物，照亮了整個世界。每個人都在尋找心之所向，想要奔向閃光的未來，現(xiàn)實或許不一定能夠到達(dá)，但是他們從不改變奔跑的方向。即使生活如何鞭打他們，也從不改人性中的溫暖，他們永遠(yuǎn)懷抱希望，用力活著。

　　裝臺是說舞臺，更是說人生。真實的生活遠(yuǎn)比小說更苦，這本書的魅力在于即使他們被生活折磨得千瘡百孔，卻總保持著人性中最溫暖的的東西。裝臺人讓舞臺光彩奪目，而這個浮躁的世界卻因這些底層人物熠熠生輝。無論結(jié)局如何，我們都有理由相信，他們依然會用自己堅實的腳步，用力過好余下的人生。(張婧晗)