“這幾天給話劇團(tuán)裝臺(tái)，忙得兩頭兒不見天，但順子還是叼空，把第三個(gè)老婆娶回來(lái)了。”《裝臺(tái)》一開篇，主人公刁順子就以如此形象進(jìn)入了我的視野。

　　《裝臺(tái)》講的是西京城裝臺(tái)人刁順子的裝臺(tái)工作與家庭生活。以刁順子為主人公，圍繞他的裝臺(tái)事業(yè)以及他的生活變遷，展示了在復(fù)雜喧囂的大環(huán)境下，底層人物生活的酸甜苦辣。對(duì)主人公刁順子來(lái)說(shuō)，除了戲劇舞臺(tái)，家庭也是另一種“裝臺(tái)”形式，盡管他在戲劇舞臺(tái)上游刃有余，面對(duì)家庭舞臺(tái)時(shí)卻無(wú)計(jì)可施。他面對(duì)戲劇舞臺(tái)擅長(zhǎng)的一招一式，在家中完全喪失作用。在自己的家中，他被女兒困住，被軟弱困住，喪失了反抗的勇氣。

　　《裝臺(tái)》中的人物非常現(xiàn)實(shí)，沒(méi)有你爭(zhēng)我搶、明爭(zhēng)暗斗，沒(méi)有大富大貴，有的只是小人物為了生存的苦苦掙扎。面對(duì)生活，他們掙扎過(guò)、折騰過(guò)、反抗過(guò)、順從過(guò)，即使沒(méi)能掙扎出生活的牢籠，但也書寫了自己的人生。這些人物的形象充滿了戲劇沖突。以刁順子家庭為核心刻畫的刁菊花、韓梅、蔡素芬，以刁順子工作為圓心刻畫的猴子、墩子、大吊、三皮等。相似的命運(yùn)，卻不同的人性。每個(gè)人都有自己的無(wú)奈、苦痛，卻都在用力地活著。

　　裝臺(tái)很苦，被盤剝、扣壓辛苦錢也是常事，旁人的冷言冷語(yǔ)、呼來(lái)喝去更是家常便飯。刁順子在這樣的環(huán)境下，學(xué)會(huì)了低三下四，為了討工錢，給人下跪，替工友受過(guò)，挨人耳光……刁順子雖然卑微，卻是裝臺(tái)團(tuán)隊(duì)里的靈魂人物。團(tuán)隊(duì)的一切，都需要他來(lái)掌控。他像是一個(gè)黏合劑，將團(tuán)隊(duì)緊緊聯(lián)系在一起，更像是一個(gè)機(jī)器，為裝臺(tái)事業(yè)沒(méi)日沒(méi)夜地工作。團(tuán)隊(duì)最后進(jìn)京搭建的《人面桃花》舞臺(tái)獲得極大認(rèn)可，這也是刁順子裝臺(tái)人生的至高點(diǎn)。

　　刁順子娶過(guò)三個(gè)老婆，卻也是跑的跑，死的死，離開的離開。他的每一次婚姻，都充滿了無(wú)奈。盡管他的人生充滿了坎坷，卻始終保持著一顆簡(jiǎn)單的心，即使他干著最苦最累的活，操著最多的心。他像生父般照顧著繼女韓梅;老師去世，親自操持老師的身后事，卻斷然拒絕老師將房子留給自己……生活對(duì)他百般折磨，他卻從不逃避，始終保持著單純與溫暖。

　　跟刁順子一起裝臺(tái)的朋友是在大城市苦苦討生活的代表。他們一心一意跟著刁順子，希望靠裝臺(tái)的手藝讓自己的生活更好。手指斷了依然樂(lè)觀的猴子、頻頻惹事卻缺乏擔(dān)當(dāng)?shù)亩兆?、為了女兒手術(shù)努力工作，最后死在了“裝臺(tái)”路上的大吊……即使他們生活在最底層，卻從沒(méi)有失去生活的動(dòng)力，正是這一個(gè)個(gè)裝臺(tái)人點(diǎn)亮了戲劇舞臺(tái)，也正是這群如螞蟻般的小人物，照亮了整個(gè)世界。每個(gè)人都在尋找心之所向，想要奔向閃光的未來(lái)，現(xiàn)實(shí)或許不一定能夠到達(dá)，但是他們從不改變奔跑的方向。即使生活如何鞭打他們，也從不改人性中的溫暖，他們永遠(yuǎn)懷抱希望，用力活著。

　　裝臺(tái)是說(shuō)舞臺(tái)，更是說(shuō)人生。真實(shí)的生活遠(yuǎn)比小說(shuō)更苦，這本書的魅力在于即使他們被生活折磨得千瘡百孔，卻總保持著人性中最溫暖的的東西。裝臺(tái)人讓舞臺(tái)光彩奪目，而這個(gè)浮躁的世界卻因這些底層人物熠熠生輝。無(wú)論結(jié)局如何，我們都有理由相信，他們依然會(huì)用自己堅(jiān)實(shí)的腳步，用力過(guò)好余下的人生。(張婧晗)