各界新聞網(wǎng)訊(實習(xí)記者 劉凡銆)“小度，小度，來給我放首歌”，柴桂寧對著一臺小型的紅色智能音響低聲說，隨著音樂的緩緩響起，他戴上一雙已經(jīng)磨爛了的白色手套、棒球帽、牛仔圍裙以及護目鏡，獨自坐在暗黃的臺燈下，拿起一把鐵制的鉆刻刀，一言不發(fā)地開始連續(xù)五六個小時的工作。

　　“做手藝講究專注和連續(xù)，我工作的時候，有時候客人走進店里和我說話，我都不會回應(yīng)。”柴桂寧說，平時他站在機床前做用于“壓花”的鏨子都需要將近兩個小時，最長的一次工作花了整整三天。三天時間里，在用小鐵錘敲擊壺面判斷缺口的位置，再用金剛砂的圓球狀磨頭打孔之后，為一個年代久遠(yuǎn)的青花陶瓷壺的壺嘴，壺蓋、提把全部都裹上了一層光澤鮮亮的銀片，經(jīng)過他手工修復(fù)之后的青花陶瓷壺立刻在原有的美感之上煥發(fā)出新的生機，“在修復(fù)器物的時候，我在全身心地與它對話，時間過了多久都不知道”。

　　柴桂寧是一名57歲的鋦瓷手藝人，主要修復(fù)破損的瓷器和紫砂壺，今年因為一個點擊量158萬的用鋦瓷手藝修復(fù)燈泡的抖音短視頻而“走紅”，將小眾化的現(xiàn)代鋦瓷技法帶入更多人的視野之中。他在鋦瓷行業(yè)因為“手法老道”“做工精煉”而享有很高的知名度，從茶壺的提把斷落，壺上出現(xiàn)細(xì)微裂縫，再到壺身出現(xiàn)漏洞需要“修補”，甚至是壺已經(jīng)裂成了碎片，他總有辦法將壺恢復(fù)原狀。每天都有客人登門送壺，或從外省郵寄過來茶壺找他修補，他習(xí)慣撕上一小片白紙，寫上顧客的名字或單號，放進茶壺里，蓋上茶蓋保存，在工作室里一個人修上一天。

　　在他開了四年之久的，位于西安金康路的名為“草木閑作”的工作室內(nèi)，整齊擺放著從顏色、質(zhì)地到紋理各不相同的各式精致茶壺和瓷器，在他的工作臺右側(cè)的藍(lán)色墻壁上掛滿了用于鉆孔、打磨、敲打、雕花的鐵錘、鏨子、磨頭、鐵砧等工具。由于茶是草字頭，大木為材，小木為柴，而他本人又姓柴，因而為工作室取名為“草木”，意為通過精雕細(xì)刻的技法還原器物的原始美感。

　　“用傳統(tǒng)的金剛鉆磨頭鉆出的孔為1.2毫米，而現(xiàn)代鋦瓷由于工具的先進，用金剛砂質(zhì)地的磨頭鉆出的孔直徑僅為0.4毫米”。柴桂寧說，現(xiàn)代鋦瓷可以盡可能地減少對器物的破壞，保留其原本的特征，尊重器物原本的樣子是他修復(fù)的原則，他的職責(zé)只是“恢復(fù)”，而并非“創(chuàng)作”。

　　“我修復(fù)一件器物時，不是根據(jù)它主人的要求，而是根據(jù)器物本身給我的訊息去體會它”，柴桂寧認(rèn)為，好的器物是素凈和安靜的，經(jīng)過時間推移存留下來的美感應(yīng)該保護起來，而不應(yīng)加之多余的修飾，所以經(jīng)由他修復(fù)過后的器物大都簡樸大方，除此之外，他還要考慮器物修補之后的實用性，“茶壺重新裹上的銀或銅是否耐得住高溫，會不會影響沏茶，都是必須想到的問題。”

　　柴桂寧進入鋦瓷修復(fù)的行業(yè)七八年之久，按他的話來說，“是半路出家的”，但是他“修東西”的愛好和對事物的好奇心從小就有了。16歲的時候，他就會修理家里壞了的自行車、電視機、收音機，自己做煤油燈的燈芯。年少時積累的學(xué)識和經(jīng)驗被他后來融入到了鋦瓷修復(fù)之中，他的工作臺后面有一個書架，上面擺放著關(guān)于物理、化學(xué)、美學(xué)、哲學(xué)方面的書籍，在修復(fù)時，鉆孔的角度和力度，茶器的清理和著色，以及茶器的歷史出處，他都會查閱相關(guān)的書籍，甚至買來化學(xué)用品和容器動手調(diào)配茶壺的顏色，琢磨研究新的修復(fù)思路。

　　柴桂寧在學(xué)藝上的信念是“學(xué)無常師”，在技法上力求不斷創(chuàng)新突破。每年都要跑到全國各地找同行們“切磋手藝”，學(xué)習(xí)新的鋦瓷技術(shù)或做工思路，八月份剛從山東回來，十月份又計劃著前往柳州，從金屬手工領(lǐng)域的鉆刻、鍛打、嵌刻技術(shù)到日本做茶器的手藝人們的“痕跡”和“侘寂”美學(xué)，都為他的修復(fù)手藝不斷注入靈魂。

　　“我不過是一個做手藝活的匠人”，柴桂寧不喜歡別人稱呼他為“師傅”或者“藝術(shù)家”，他更喜歡被親切地叫作“老頭兒”，無論輩分的高低，技法的生熟，他都希望通過與同行們相互分享各自的技法和設(shè)備，與志趣相投之人一同提升技藝，去用心修好每一件器物，“做手藝對我來說是一輩子的事，只要我還動彈得了，就會一直修下去”他說。