專家模擬復(fù)原秦兵馬俑，了解研究制作技術(shù)與工藝

　　模擬復(fù)原的兵馬俑的細(xì)節(jié)

　　高大的兵馬俑是如何塑造的?燒制陶俑需要多大的窯?做陶俑的土又來自哪里?10月11日，記者從秦兵馬俑制作技術(shù)與工藝模擬復(fù)原研究課題組了解到，通過模擬復(fù)原，專家們已經(jīng)解開了多個兵馬俑制作謎題。

　　大量陶土從哪里來?

　　“就地取材”說法稍顯片面

　　今年是兵馬俑發(fā)現(xiàn)45周年，秦始皇陵已出土的陶俑涵蓋了軍隊、樂舞百戲、圉人、儀仗等多種類型。有可能發(fā)現(xiàn)陶俑數(shù)量在萬件以上，制作這些與真人等身大小的陶俑一定需要大量的陶土，但這些土從哪里來卻是困惑學(xué)界多年的問題。

　　秦兵馬俑制作技術(shù)與工藝模擬復(fù)原研究課題組組長張衛(wèi)星說：“根據(jù)古代陶器制作的一般理論，制陶所用的黏土一般為就地取材。傳統(tǒng)上認(rèn)為兵馬俑陶土來自附近區(qū)域，但是兵馬俑的陶土是從其埋藏陪葬坑周圍取土還是秦陵某一個集中地區(qū)取土，都因考古尚未在陵區(qū)附近發(fā)現(xiàn)大規(guī)模的采土痕跡，而得不到確切的科學(xué)結(jié)論。”

　　課題組從去年開始，通過模擬復(fù)原制作的方法，采集了秦陵周圍的很多土樣做研究，發(fā)現(xiàn)無論是純生黃土，還是黃土衍生出來的壚土、棕紅土或坊間傳言的俑坑中的回填土等其他土壤都因強度、硬度、黏合度等問題沒法直接做成陶俑泥坯，而土壤成分與兵馬俑的陶片成分吻合度也并不高。后來經(jīng)過反復(fù)實驗發(fā)現(xiàn)，只有采集自秦代地層的壚土和棕紅土經(jīng)過預(yù)制再配以20%左右的沙子才能達到制作泥坯的標(biāo)準(zhǔn)，燒出來的陶俑與真實秦俑的陶片成分最為接近。

　　張衛(wèi)星認(rèn)為，秦始皇帝陵的建造有著嚴(yán)密的組織和規(guī)劃，大規(guī)模制作陶俑時，其選土、制備一定是國家專業(yè)機構(gòu)的大規(guī)模專業(yè)行為，極有可能是建造時統(tǒng)一采土、集中存放、再分配給官府的工匠統(tǒng)一制作。各工匠及其團隊根據(jù)所需生產(chǎn)的陶俑再選擇不同的摻和料和制作工藝。試想，這種成系統(tǒng)的國家工程，對大量陶土的采集從咸陽地區(qū)甚至更廣闊的關(guān)中地區(qū)乃至全國范圍內(nèi)統(tǒng)一調(diào)配也不是沒有可能。

　　雖然大量的陶土從哪里來還沒有完全確定，但課題組肯定，過去“就地取材”的說法稍顯片面。張衛(wèi)星說：“對陶土來源的研究，應(yīng)該站在國家工程的高度，擴大研究范圍。”

　　兵馬俑是外國人做的嗎?

　　它是秦人的雕塑藝術(shù)精品

　　兵馬俑因為高度寫實的制作技藝，與中國古代其他朝代的陶俑更突顯表意的做法產(chǎn)生了鮮明的對比。因此曾有國內(nèi)外專家提出，兵馬俑的塑造可能借鑒了外國的雕塑手法，坊間甚至有傳說兵馬俑是外國人做的。對此，課題組經(jīng)過研究后給出的結(jié)論是——兵馬俑使用了中國傳統(tǒng)工藝，它是秦人自己的雕塑藝術(shù)精品。

　　課題組成員孫煒畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院雕塑系，有多年雕塑制作經(jīng)歷，但在這次模擬復(fù)原研究中，他過去的專業(yè)知識一次次被顛覆。他說：“西方雕塑和我們現(xiàn)代雕塑做這種大型作品，在制作泥坯時都要搭架子，以支撐大型作品的重心和輪廓。但兵馬俑是空心的，完全沒發(fā)現(xiàn)有搭過架子的痕跡，那它是怎么塑起來的?”

　　這個問題困擾了孫煒很長時間，直到有一天，他在一件還沒修復(fù)好的兵馬俑殘片上發(fā)現(xiàn)了指紋和泥條盤筑的痕跡，就試著采用我國商周時期做陶器使用的泥條盤筑法來模擬制作兵馬俑。選好的陶土經(jīng)過預(yù)制、反復(fù)捶打和醒泥的過程后，被孫煒搓成比大拇指略粗的泥條，一根根慢慢盤起來，因為要不停地調(diào)整重心和加固泥條，剛開始時他一天只能盤40厘米高。

　　“尋找重心是難點，商周時期用這種方法做陶器局限于圓形或方形的小件器皿，但做這么大的異形陶俑，重心找不好泥坯就會坍塌。”孫煒說。在尋找陶俑重心的過程中，孫煒發(fā)現(xiàn)最好用的辦法是自己模仿俑的姿勢站立，人體的重心在哪里，俑的重心就在哪里。后來他用泥條盤筑的方法塑起了6件形態(tài)不一的兵馬俑，很多過去在兵馬俑體內(nèi)不同位置出現(xiàn)的指紋代表了什么，也因為找對了制作方法而豁然開朗。

　　“實驗證明那些指紋其實沒有特殊意義，就是制作到最后工匠忘記或者夠不著處理細(xì)節(jié)留下的。這6件陶俑的成功制作，足以說明秦人當(dāng)時有能力也有方法塑造大型陶俑，兵馬俑是秦代中國人的雕塑藝術(shù)精品。”孫煒說。

　　燒制兵馬俑要多大的窯?

　　陶窯內(nèi)徑高度要在2米以上

　　兵馬俑屬于大型雕塑燒造成型藝術(shù)品，兵馬俑制作的基本流程是手工塑型，然后在窯內(nèi)燒制，出窯后待器物降溫后再在表面施以彩繪。課題組認(rèn)為在制作技術(shù)工藝、制作材料以及制作理念三方面，兵馬俑都是我國本土的產(chǎn)物。它不僅繼承了先秦制陶的傳統(tǒng)與技術(shù)工藝，又影響了兩漢乃至更晚的時代。

　　兵馬俑的燒制與傳統(tǒng)陶器、建筑構(gòu)件燒制應(yīng)該有所不同。但多年來考古一直沒有發(fā)現(xiàn)燒制兵馬俑的陶窯，促使學(xué)者們必須轉(zhuǎn)變思路，考慮是否大批量的小型陶窯也可以完成燒制任務(wù)。

　　課題組模擬秦代工藝制作的6件陶俑泥坯已經(jīng)有4件燒制完成，并達到了與秦兵馬俑高度相似的效果。在模擬燒制過程中，課題組找了很多窯場，都因為不符合燒制條件而無法完成任務(wù)，后來他們找到了一處規(guī)模稍大的窯場，將4件陶俑放進去一起燒制，在1000℃的高溫下，整整一個星期，這4件泥坯才變成了“真正的兵馬俑”。因此課題組確定了燒制兵馬俑的溫度應(yīng)該在1000℃左右，時間至少需要一星期，而燒制陶俑的陶窯內(nèi)徑高度至少要在2米以上，才能燒制完整的兵馬俑。

　　但臨潼周邊并未發(fā)現(xiàn)大規(guī)模的大型陶窯，這些陶俑過去又是在哪里燒制完成的呢?張衛(wèi)星說：“這與在哪里取土很相似，因此我們認(rèn)為對兵馬俑的研究應(yīng)該打破‘就地取材、就地?zé)?rsquo;的傳統(tǒng)理念，將其放到更大的視野下去考慮。”

　　據(jù)了解，課題組的實驗還在深入進行中，下一步他們將對彩繪施畫進行模擬實驗，說不定到時候彩繪顏料配比、涂刷工藝、礦物來源等問題也能被專家們一一找到答案。

　　文/記者 張佳 圖/記者 張宇明