8月19日，第十五屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)在北京頒布。我省作家陳彥的長篇小說《主角》繼8月16日斬獲第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)之后，再為陜西省捧回第十五屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)。該作品甫一問世，就為廣大讀者所喜愛，被認(rèn)為是一部動(dòng)人心魄的命運(yùn)之書，是一曲以中國古典的審美方式講述“中國故事” 的秦聲秦韻。那么，這部以40年間中國最古老的劇種——秦腔的滄桑變遷和在時(shí)代洪流中不斷變幻的社會(huì)形態(tài)為背景的長篇小說究竟有著怎樣的獨(dú)特魅力，作者陳彥又有著怎樣的藝術(shù)觀點(diǎn)和文學(xué)情懷?請(qǐng)跟隨記者一起走進(jìn)陳彥的文學(xué)世界。

　　記者：陳彥老師，您好!您是著名的劇作家，您創(chuàng)作的《遲開的玫瑰》《大樹西遷》等劇本創(chuàng)排公演后，獲得了很好的反響并相繼榮獲全國各類戲劇大獎(jiǎng)。近年來，您又對(duì)小說藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣。這次，您的長篇小說《主角》先后榮獲第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)和第十五屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)。請(qǐng)問，您是如何完成從戲劇創(chuàng)作到小說創(chuàng)作的轉(zhuǎn)化的?

　　陳彥：小說和戲劇在國外是不分家的，許多小說家也是劇作家，還是詩人。中國這種作家也很多，比如老舍、汪曾祺、莫言、劉恒、陜西的葉廣芩等。我覺得這里面有形式的不同，但根本都是塑造人物，是宏大或社會(huì)歷史切面敘事，是寫人的感情、人的思想、人的生存狀態(tài)，無非是手段與著力點(diǎn)不一樣，打開的河流長度不一樣，因此打開的方式也就千差萬別。我寫《主角》，是因?yàn)槲沂煜み@方面的生活，不吐不快。由舞臺(tái)主角來牽引和折射更廣闊的社會(huì)舞臺(tái)，需要這樣一個(gè)長度，需要這樣一種敘事方式，于是我就選擇了長篇小說。至于轉(zhuǎn)化過程，我18歲就發(fā)表了第一篇小說，后來因工作原因轉(zhuǎn)向戲劇，但小說情結(jié)一直縈系于心。

　　記者：戲劇與小說創(chuàng)作，既有相同之處又有明顯的不同之處，您進(jìn)行這樣的藝術(shù)創(chuàng)作改變的原因是什么?

　　陳彥：長篇小說的長度，可以給作者宏闊的創(chuàng)造空間。而戲劇受時(shí)空限制，常常只能做“壓縮餅干”，不免有很多遺憾。生活是毛茸茸的、多刺多邊、帶著多棱鏡狀的東西，舞臺(tái)劇不得不把枝丫修剪得干凈一些，有時(shí)就會(huì)欠一些煙火氣。加之閱讀與觀看的方式不一樣：小說是一人獨(dú)自享用;而舞臺(tái)劇會(huì)聚起成千上萬人一同觀看，觀眾的知識(shí)層次不同，老幼婦孺有別，感覺就完全不一樣。作者也得根據(jù)這兩種不同的審美特性，來考慮創(chuàng)作的尺度。有許多無法在舞臺(tái)上展示的東西，就想尋找另外一個(gè)平臺(tái)，以舒心中塊壘。長篇小說這種樣式會(huì)讓作者寫得很過癮，常常寫得讓人想起“兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山”的詩句。抬頭一看，天已經(jīng)大亮了。

　　記者：您在《主角》里著力塑造的主要人物與相關(guān)人物的社會(huì)背景與藝術(shù)隱喻是什么呢?

　　陳彥：作為一部長篇小說，會(huì)有若干個(gè)主角。《主角》里的主角首推憶秦娥，還有她舅胡三元、劇作家秦八娃、憶秦娥的兩任丈夫劉紅兵和石懷玉等，重要人物在30個(gè)以上。加上其他林林總總的人物，大小有200多個(gè)吧。我說過，這既是唱戲的舞臺(tái)，也是改革開放40年的社會(huì)人生大舞臺(tái)。如果僅僅寫幾個(gè)文藝團(tuán)體、寫一批秦腔藝術(shù)家的生存狀態(tài)，那就不需要這么一個(gè)長度，也許二三十萬字就夠了。我有個(gè)野心，想把自己親身經(jīng)歷過的時(shí)代，借秦腔這個(gè)軀殼，盡量說得寬闊一點(diǎn)、豐富一點(diǎn)，說得“眾聲喧嘩”一些。

　　記者：長篇小說《主角》的創(chuàng)作建立在深厚的秦腔文化底蘊(yùn)上，這和您長期從事戲劇工作有很大的關(guān)系。從作品中，能夠看出您對(duì)秦腔藝術(shù)乃至戲劇的發(fā)展、保護(hù)和傳承都有自己的深刻思考，并借助小說的形式表現(xiàn)出來。您能大概談?wù)勀闹饕囆g(shù)觀點(diǎn)嗎?

　　陳彥：秦腔可考的歷史，雖說只有600多年，但實(shí)際上何止千年。所謂可考史，就是600多年前留存下來的第一個(gè)劇本《缽中蓮》。這個(gè)劇本形成前的秦腔孕育發(fā)展過程，我以為至少還需要600年。這里面裹挾的政治、經(jīng)濟(jì)、哲學(xué)、歷史、法律、宗教、人文、宗族、民俗等制度，禮樂、生活與生命信息，是任何一門藝術(shù)的綜合概括力都難以望其項(xiàng)背的。我在這里面沉浸了30多年，不免在學(xué)習(xí)與實(shí)踐中形成一些自己的思考與判斷。剛好小說有這個(gè)巨大的承載能力，也就盡量在字里行間把這些東西滲透了進(jìn)去。我們今天講中國價(jià)值、中國力量、中國表達(dá)，我是努力把古老秦腔的生命信息負(fù)載拉到現(xiàn)代，進(jìn)行新的辨識(shí)、萃取，從而讓古老中華文脈與當(dāng)下相銜接、相溝通?？偰梦鞣降臍v史與現(xiàn)代信息來勾兌我們的歷史與現(xiàn)代生命，作為一個(gè)十幾億人口的大國，不是一個(gè)長法，并且歷史會(huì)證明這一點(diǎn)。

　　記者：您多次說感謝生活，那么您從生活中汲取了哪些營養(yǎng)，從而創(chuàng)作出如此鮮活的小說?

　　陳彥：我也不知道《主角》寫出來會(huì)是個(gè)啥樣子，反正當(dāng)時(shí)寫得很流暢、很愜意。我要特別感謝在陜西省行政學(xué)院的那些日子。那個(gè)單位的同志們真誠地接納了我，待我很好。我除工作外，利用4個(gè)寒暑假時(shí)間，還有星期六、星期天等節(jié)假日，云山霧罩地就寫下來了。如果說這部小說有可取之處，我首先要感謝陜西省行政學(xué)院的那些同事。我還要感謝在陜西省戲曲研究院工作的28年，讓我汲取了秦腔的巨大養(yǎng)料，使我終于在離開幾年后，得以發(fā)酵，繼而開花結(jié)果。我深深地感恩他們。調(diào)到北京半年多，我老夢(mèng)見還在工作過的單位評(píng)職稱、開會(huì)、看節(jié)目，跟一幫同志走街串巷去吃小吃，因?yàn)閾屩I單，結(jié)果把油汪汪的水盆羊肉都碰翻在地了。醒來，才發(fā)現(xiàn)是一場熱氣騰騰的夢(mèng)。

　　記者：您覺得我國目前的文藝發(fā)展處于怎樣的境況，作家、藝術(shù)家應(yīng)該怎樣深刻描寫這個(gè)時(shí)代?您的文藝創(chuàng)作下一步的設(shè)想和愿景是什么?

　　陳彥：我們的文藝創(chuàng)作在朝著重視自己民族文化和中國精神以及培根鑄魂的方向發(fā)展，但攝人心魄、動(dòng)人靈魂、發(fā)人深思、具有生命啟迪意義的好作品還不豐富。面對(duì)題材窄化、熱門扎堆、急就章、一窩蜂、創(chuàng)作風(fēng)氣浮躁等問題，還需作家、藝術(shù)家自省自警。作家一定要沉靜下來，要有成熟的家庭主婦上籠蒸饃——不熟透只加火、不揭鍋、不聲張的淡定，要深耕自己的生活熱土，達(dá)摩面壁般地透徹思考問題，廣泛閱讀、吸納、借鑒優(yōu)秀文化和歷史傳統(tǒng)文化，從而生長出自己的樣貌和筋骨來。中國歷史與現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)發(fā)展進(jìn)程給作家、藝術(shù)家提供了非常豐沛的生活素材，只要功夫下得深，就能“榨”出好作品。說是說，我個(gè)人在這方面欠缺還很多，還需要進(jìn)一步的努力。目前我還沒有什么創(chuàng)作計(jì)劃，才調(diào)到新單位，事情很多，得忙好一陣。對(duì)于作家，一切皆是積累，一切皆是素材，一切生活過往都將成為未來的藝術(shù)溫情與火光。(記者 柏樺)