□ 嚴(yán)維佳

　　在著名的三國古戰(zhàn)場定軍山下，相比網(wǎng)紅打卡地勉縣武侯祠、武侯墓和諸葛古鎮(zhèn)，方家壩就如同陜南無數(shù)個自然村落一樣，名不見經(jīng)傳。要不是從這里走出了一位現(xiàn)代中國畫壇上對長安畫派的形成、發(fā)展與創(chuàng)新具有重大影響的代表性人物——方濟(jì)眾，也許，這個小村莊將永遠(yuǎn)不會與藝術(shù)結(jié)緣，也不會吸引眾人的腳步。

　　已亥年秋月的一天，秋雨蒙蒙、瓜果飄香，我懷著敬仰的心情從漢中市城區(qū)沿G108國道一路向西，經(jīng)武侯鎮(zhèn)不遠(yuǎn)處秦嶺巴山交會處古陽平關(guān)，也是當(dāng)年三國名將馬超鎮(zhèn)守和安葬之地，從金牛古道走進(jìn)古陳倉道，沿G345國道順白馬河溯流而上就是咸河，再走約兩公里就到了此行的目的地——方濟(jì)眾故居所在地方家壩。只見這個幽靜的小山村被秦嶺余脈群山環(huán)抱，一條咸河穿村而過，緩緩流淌，這里依山傍水、梯田層層、阡陌蜿蜓、竹林垂柳、小橋木屋、白鷺野鴨、安靜秀美，好一派詩意田園，難怪能孕育出彪炳中國畫壇的藝術(shù)大師!

　　在蒿草依依、楊柳婆娑的青苔滾水橋?qū)γ?，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去是一排中國傳統(tǒng)的黃墻烏頂合院式建筑，由長安畫派代表人物、著名國畫大師趙振川先生題寫的“方濟(jì)眾故居”牌匾赫然映入眼簾，沿咸河堤坡緩行，佇立在整修一新的故居前的廣場上，我凝視著方濟(jì)眾先生半身銅像：先生雙手抱懷，神情慈祥，平視遠(yuǎn)方，他善良而寬厚、內(nèi)斂而沉穩(wěn)、樂觀而善思的容貌，讓人肅然起敬……與先生銅像不遠(yuǎn)處相對的照壁上，繪制著先生的代表性畫作：夕陽暮歸，小橋流水，一群勞作的人扛著鋤頭、牽著水牛的身影倒映水中……讓人有種“山靜似太古，日長如小年”的隔世靜美之感。

　　1923年6月11日，方濟(jì)眾先生就出生在方家壩這個耕農(nóng)之家。雖是翻修重建，卻是保留了原有的陜南傳統(tǒng)民居風(fēng)格，重現(xiàn)了方家壩鄉(xiāng)民血液里的記憶。故居廣場右側(cè)是由當(dāng)代國畫大師崔振寬先生題匾的“方濟(jì)眾美術(shù)館”，展出了方老從書法到繪畫的藝術(shù)成就和生平以及當(dāng)代長安畫派一批有代表性畫家的書畫作品。站在先生的書畫作品前，靜靜地欣賞，就會發(fā)現(xiàn)，他的山水畫并無重巖疊嶂崇山峻嶺的恢宏感，也無曲徑回澗幽林茂密的深邃感，他的作品始終以丘陵淺山的秦巴村社、關(guān)陜農(nóng)家、灘頭小景、臺塬疏草、山崖石畔、呦呦鹿鳴為題材，卻在樸實(shí)、平淡與寧靜中演化著一個人民藝術(shù)家凈化了的靈魂和詩意田園的境界，給人帶來美的享受。

　　故居的中央是一個中式四合院式建筑，保留了故居老宅中的石條滴沿、木格門窗，修舊如舊的院門前“歸向吾廬情未已，等含春雨鳥花飛”是當(dāng)年方老親筆所題的，蒼勁而閑逸的筆法寄托了他對家鄉(xiāng)故里的眷戀。故居上房由正中的堂屋和側(cè)臥組成，右邊是灶房，左側(cè)為廂房，堂屋中廳懸掛著方氏三門十世育文公支下世系譜，屋內(nèi)簡單陳列著方家當(dāng)年用過的生活用品和農(nóng)具，陳列簡樸卻端莊肅靜。站在廳堂里，睹物思人，聽工作人員講，方濟(jì)眾三歲而孤，隨叔伯入村小讀書，受幾位堂兄影響，自幼沿襲家風(fēng)，對詩文書畫頗感興趣，后在勉縣后臺高小師從石魯哥哥的學(xué)生、校長齊向安，正式開始系統(tǒng)學(xué)畫。不久抗戰(zhàn)爆發(fā)、民族危亡，他輾轉(zhuǎn)求學(xué)施教，雖歷經(jīng)艱辛卻初心不改，傳移模寫、博古摹今，以畫銘志。1946年，背負(fù)著鄉(xiāng)親寄托和求藝的渴望，20出頭的方濟(jì)眾翻過崇山峻嶺、古道雄關(guān)，第一次走出秦嶺來到西安，拜中國畫壇開宗立派的一代大師趙望云先生為師，從此開始了他不平凡的藝術(shù)人生。

　　站在院中，環(huán)顧四周，古樸的石階、厚重的門欄、玲瓏的垂拱、多姿的雕刻、簡樸的庭廚，無不散發(fā)著舊主畫筆生春、文思泉涌的藝術(shù)氣息?；叵肫鹕鲜兰o(jì)五六十年代，長安畫派的出現(xiàn)的確是中國繪畫史上具有劃時代意義的大事件，以趙望云、石魯、何海霞、方濟(jì)眾、黃胄等為代表的一批陜西畫家，創(chuàng)出了一場以群體和流派方式，以廣闊的社會背景和文化影響，以作品的強(qiáng)勁時代感和生命力，昭示著明清以來傳統(tǒng)中國文人畫的終結(jié)和新中國平民畫家們“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”的大膽實(shí)踐，開創(chuàng)了足以影響20世紀(jì)中國畫壇的長安畫派。方濟(jì)眾作為主要開創(chuàng)者、繼承者、開拓者，故鄉(xiāng)的清風(fēng)明月、秦巴的山水滋養(yǎng)、陜南的風(fēng)土人情、生活的艱苦磨礪，無不形成了他獨(dú)特的繪畫風(fēng)格和天人合一的筆墨語言，他以富有田園詩意的清新畫風(fēng)變革了傳統(tǒng)山水畫模式和格局，踐行著藝術(shù)來源自然，卻是人格化了的第二自然。他提倡以美為誘導(dǎo)，通過美術(shù)作品使人的品德意識和素養(yǎng)在潛移默化中得以提升和質(zhì)變，由此奠定了方濟(jì)眾在中國畫壇和長安畫派中的地位和影響。

　　“文革”中方濟(jì)眾被下放秦嶺南麓洋縣白石分社勞動改造長達(dá)八年之久，雖生活艱辛卻樂觀豁達(dá)、筆耕不輟，不僅完成了對自己與社會、藝術(shù)與生活、歷史與未來的深刻思考，也為日后重出長安奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

　　環(huán)顧方濟(jì)眾故居，古樸、清新、自然之風(fēng)撲面而來，讓人處處感受到主人“漢水巴山乃舊鄉(xiāng)，筆硯生涯忘愁腸，最是江村堪眺處，稻谷叢里魚米鄉(xiāng)”的思鄉(xiāng)情懷。我不禁在想，如果說方老第一次翻過秦嶺走向長安是生活所迫、命運(yùn)使然的話，那“文革”后他第二次翻過秦嶺走向長安主持美協(xié)工作、創(chuàng)辦陜西畫院、重振長安畫派一定是他八年蟄伏與面壁后的浴火重生、鳳凰涅槃。

　　應(yīng)當(dāng)說方濟(jì)眾生命最后的十年是他一生中最輝煌的十年，他面對長安畫派的物是人非、百廢待興，大膽提出必須與長安畫派、與生活、與當(dāng)代流行畫派拉開距離，雖一度被人們誤解，但他堅(jiān)定地走求新、求變、求不同的創(chuàng)新之路。他推陳出新、兼收并蓄、培育新人，崔振寬、王子武、趙振川、苗重安、羅平安等一批年輕畫家在他的力薦下成為長安畫派新生代和生力軍。他巧妙處理藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，作品更多表現(xiàn)為贊美自然、贊美生活、贊美時代。在筆墨技巧上，他主張書法用筆、筆觸厚重、中西融合、發(fā)散個性，為長安畫派薪火相傳、發(fā)揚(yáng)光大立下了不朽功勛。1987年7月18日，64歲的方濟(jì)眾先生因病去世。為緬懷方家壩走出的人民藝術(shù)家，2018年3月，勉縣政府斥資重修了方濟(jì)眾故居，并免費(fèi)對外開放。2020年6月，漢中市政協(xié)在此舉辦方濟(jì)眾先生誕辰97周年紀(jì)念活動，成立了全省首家市級政協(xié)書畫院，助推漢中文化藝術(shù)事業(yè)發(fā)展。

　　告別方濟(jì)眾故居時，聽說鎮(zhèn)上正打算結(jié)合脫貧攻堅(jiān)將方家壩打造成名副其實(shí)的美術(shù)村、畫家村。環(huán)顧四周，青山綠水間，不遠(yuǎn)處已架起天塹變通途的十天高速咸河特大橋，似乎帶給了這寧靜的方家壩一些現(xiàn)代氣息，也許這里很快就會熱鬧起來。但直到今天，真正讓人們懷念和留戀的，也許仍是方濟(jì)眾先生筆下方家壩的蘆蕩秋風(fēng)、巖畔山溪、漁歌唱晚、牧童笛聲，正如方老在他的自傳詩《習(xí)字有感》中寫的：“家鄉(xiāng)的一山一水給予了我獨(dú)步當(dāng)代之個性特征，而生活中一花一石的積淀帶給我筆底乍現(xiàn)的靈感，這自然的饋贈凝結(jié)為我的詩與畫，宛若行云流水，生生不息，有著恒久不倒的精神!”

　　此時，天空中幾只白鷺飛過、如縷的陽光照在這個安寧、溫馨、平靜、典雅的小村莊，我不禁在想，究竟是方濟(jì)眾給方家壩帶來了藝術(shù)靈氣被人緬懷，還是方家壩因方濟(jì)眾從這里走向中國畫壇被人向往，究竟兩者誰成就了誰?或許明月青山可以作答!