平珍在國家大劇院前留影。

　　平珍(右三)表演藏戲《卓娃桑姆·尋王》舞臺照。

　　“回想最初接觸、學(xué)習(xí)藏戲到今天，喜憂參半，苦樂交融。堅持到現(xiàn)在并愿意為之付出全部，是因為藏戲藝術(shù)對我而言，不僅是一份工作，更是夢想，對我的整個生命，意義非凡。”自治區(qū)藏劇團(tuán)青年藏戲演員平珍說。

　　2024年底，在首屆“中國戲曲稀有劇種優(yōu)秀劇目展演”活動中，自治區(qū)藏劇團(tuán)藏戲《卓娃桑姆·尋王》，斬獲中國戲曲稀有劇種優(yōu)秀劇目大獎。該劇主演青年藏戲演員平珍被授予“中國戲曲稀有劇種優(yōu)秀青年傳承人”稱號。

　　平珍與藏戲的淵源，得說起她小時候隨家人到羅布林卡看藏戲演出的經(jīng)歷。那會兒，高亢的唱腔、演員優(yōu)美的身段、古色古香的面具，藏戲的獨特魅力和神秘感，令年幼的平珍深深著迷。

　　11歲那年，平珍通過全區(qū)藏戲班的招生考試，正式與藏戲結(jié)緣。此前，她除了覺得好玩、好看，從未想過作為一名藏戲演員不僅要學(xué)習(xí)戲曲唱腔，還要練習(xí)舞蹈演員所應(yīng)具備的身體條件。

　　“練習(xí)身體的柔韌度，成為我當(dāng)時面臨的最大困難，每次壓腰、掰腿、掰胯的基礎(chǔ)訓(xùn)練都是痛苦而難忘的經(jīng)歷。”如今再回想，那段時間帶給平珍的是夾雜酸澀的苦楚。

　　沒有哪個好演員，不是經(jīng)過“臺上一分鐘，臺下十年功”的艱難歷程練就的，平珍當(dāng)然也不例外。那時，對平珍挑戰(zhàn)最大的要數(shù)掰腰訓(xùn)練。她記得，有幾次當(dāng)她做完基礎(chǔ)掰腰動作后，臉部、頸部都不同程度出現(xiàn)紅疹。甚至有幾次，她還有過暈厥現(xiàn)象。“現(xiàn)在想起來都有些后怕。”她說。

　　平珍坦言，在一次次的訓(xùn)練中，面對挫折，她也曾想過放棄，逃往舒適區(qū)。為此，她曾多次打電話給母親，求母親將她接回家，都被拒絕。

　　“當(dāng)時的我也無法理解母親為什么一再拒絕我的請求，而且那么堅定地讓我繼續(xù)堅持。”那時的平珍對母親多有不解。

　　“人生中的一些困境必須要獨自經(jīng)歷、承擔(dān)，一旦跨過去就會遇見更好的自己，你一定要相信自己。”這是那會兒，平珍和母親在每日早晚的一通電話里，母親常對她說的一句話。

　　“可憐天下父母心!”長大后的平珍才慢慢理解母親，因為母親跟她說，假如當(dāng)時真的接她回家，母親怕她在未來的人生中成為一個習(xí)慣退縮的人。“如今，我非常感恩母親，因為她，才有仍在堅持的我。”平珍說。

　　在之后漫長的學(xué)生時代，平珍漸漸彌補(bǔ)自身不足，通過調(diào)整心態(tài)與身體，漸漸提升自己的各科成績。直至畢業(yè)分配到藏劇團(tuán)工作，平珍面臨的又是全新的挑戰(zhàn)。“我在初心信念的驅(qū)動下，不斷突破挑戰(zhàn)，尋找自己的立臺之道，內(nèi)心則暗自種下希望，努力成為像班典旺久和美朵老師那樣德藝雙馨的藏戲表演藝術(shù)家。”她笑著說。

　　從藝15年來，平珍的堅持與努力獲得成果，她一步步從群演到配角演員，再到主要演員。在繼承發(fā)揚藏戲藝術(shù)的同時，平珍也不忘傳播推廣西藏文化。這些年她個人和參與劇目獲得多項自治區(qū)和國家級榮譽(yù)，這讓她始終銘記自身擔(dān)負(fù)的責(zé)任。“打鐵還需自身硬，我要作好表率，當(dāng)一個自尊自愛、自珍自重，時刻充滿正能量的人。”平珍的話語堅定又充滿力量。

　　“在這樣一個信息與網(wǎng)絡(luò)紛雜的時代，有多少人愿意放下手機(jī)，安靜地去看一部藏戲呢?”平珍常思考一些文藝工作者面臨的現(xiàn)實問題，她說，藏戲的發(fā)展不光要堅持以人民為中心的創(chuàng)作，更需要守正創(chuàng)新，找到一個突破口，“而我始終相信，星星之火是可以燎原的。”她說。

　　當(dāng)今的藏戲藝術(shù)已然從廣場戲走進(jìn)了劇場、搬上了舞臺。這對于藏戲演員的綜合素質(zhì)和能力，提出了新的更高要求。2021年，改編傳統(tǒng)藏戲《文成公主》正式復(fù)排，平珍成為飾演文成公主的演員。

　　當(dāng)時的平珍認(rèn)為，自己面臨的最大挑戰(zhàn)是相較于十幾年前的老版本，前輩藝人們的高超演技是她無法超越的，而且這次改編的藏戲《文成公主》中，公主年齡設(shè)定為16—18歲。作為年近30歲的演員，如何從體態(tài)、動作的演繹，讓自己更加接近角色的原型，成了平珍在臺下琢磨最多的事情。為了這部劇，她減重12斤。

　　這些年，平珍用一種近乎執(zhí)拗的方式，堅持在留住藏戲藝術(shù)“根”的基礎(chǔ)上持續(xù)創(chuàng)新，努力塑造符合時代審美的精品力作。她說，過去藏戲唱腔以傳統(tǒng)唱腔為主，而現(xiàn)在，為使人物情緒更加飽滿，走入劇場的藏戲會借助更多音樂唱腔，這就要求演員不僅要加強(qiáng)樂理知識的學(xué)習(xí)，還要求演員通過音樂唱腔更好地傳遞情感、更準(zhǔn)確地塑造人物、更全面地推動故事情節(jié)，最終更好地服務(wù)當(dāng)下的受眾群體。

　　平珍說：“藏戲已經(jīng)融入我的血液，甚至骨髓中。無論臺前幕后，執(zhí)著從藝，方能始終，無愧于時代，無愧于歷史，傳承并發(fā)展藏戲，是我的初心和使命。”(圖/文　記者　曉勇　見習(xí)記者　馮琳琳)