□ 實(shí)習(xí)記者 馮倩楠 記者 趙婧

　　打開(kāi)鳳翔泥塑非遺傳承人胡小紅的朋友圈，一張用舊照片做的背景特別引人注目：一位系著圍裙叼著煙斗、面帶微笑的老者正端詳著一件還沒(méi)上色的泥塑，他的背后還有一名裹著頭巾的婦女和一個(gè)小姑娘，正在用泥土捏塑。

　　這是1984年胡小紅與父母一同創(chuàng)作泥塑的場(chǎng)景。

　　胡小紅的父親胡深是國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“鳳翔泥塑”代表性傳承人，他創(chuàng)作的泥塑作品不僅登上了“國(guó)家名片”生肖郵票，還被文化部確定為對(duì)外交流的禮品。

　　“我小時(shí)候，物資雖然匱乏，但爸爸每次出門(mén)回家都要給我們帶零食。”在胡小紅的印象中，生活中的父親是個(gè)和藹可親的人，幾乎沒(méi)有脾氣。

　　“但在泥塑創(chuàng)作上，他又是個(gè)極其嚴(yán)苛的人。”胡小紅說(shuō)，父親對(duì)初學(xué)者要求極嚴(yán)，“畫(huà)線要像刀子裁的一樣”;趕工時(shí)間緊，但他仍要求“一筆都不能少”;手法練得再熟，他也要求“寧可三天做一個(gè)，也不一天做三個(gè)”。

　　胡小紅的泥塑手藝雖是父親手把手教出來(lái)的，但她的作品卻很少能讓父親滿(mǎn)意。由于害怕被父親指責(zé)，年輕的胡小紅總是背著父親，自己偷偷創(chuàng)作。

　　為了獲得父親的首肯，1990年完婚后，胡小紅仍住在老家六營(yíng)村。一次，父親來(lái)到胡小紅家，看到她創(chuàng)作的一尊藍(lán)色獅子泥塑時(shí)，態(tài)度才有所轉(zhuǎn)變。

　　得到父親的認(rèn)可，加之經(jīng)常與專(zhuān)業(yè)院校的老師切磋交流，胡小紅在泥塑創(chuàng)作上逐漸自信起來(lái)。

　　“2014年，母親去世，當(dāng)時(shí)父親已經(jīng)八十多歲了，雖然經(jīng)常手抖，但還是在兩個(gè)月里做出了20只泥虎。”胡小紅說(shuō)，雖然那時(shí)候父親已經(jīng)不再批評(píng)自己的手藝，但要得到肯定還是很難。

　　直至2019年父親去世前，胡小紅還在向父親請(qǐng)教，他的創(chuàng)作靈感從哪里來(lái)，為什么能把泥塑做得那么好?父親竟也答不上來(lái)。

　　父親去世后，胡小紅開(kāi)啟了一項(xiàng)巨大“工程”，就是對(duì)父親留下來(lái)的300多件泥塑作品進(jìn)行模仿創(chuàng)作。時(shí)至今日，胡小紅已完成了近100件作品的仿制。在這一過(guò)程中，她也逐漸領(lǐng)悟到了父親成功的秘訣，那就是父親對(duì)泥塑傾注的全部熱愛(ài)，“每件作品都有父親的想法和用意，一筆一畫(huà)都是經(jīng)過(guò)精斟細(xì)琢過(guò)的”。

　　胡小紅仿制的第一件作品，便是自己的兒子滿(mǎn)月時(shí)老父親為其做的“滿(mǎn)月虎”。

　　胡小紅所在的村子，有結(jié)婚送掛虎、滿(mǎn)月送坐虎的風(fēng)俗。胡小紅說(shuō)，父親送給外孫的這件坐虎，在繪制上使用了蓮花、石榴、銅錢(qián)、牡丹等多種吉祥圖案，其中的云紋、鋸齒紋、月牙紋等都是此前同類(lèi)作品上所沒(méi)有的。整件作品雖然看起來(lái)顏色單一，除了白底和黑線，只使用了紅色一種顏色，但通過(guò)明暗、深淺變化，讓整件作品豐富、飽滿(mǎn)起來(lái)，飽含了父親對(duì)外孫的無(wú)限愛(ài)意。

　　仿制完“滿(mǎn)月虎”，再對(duì)比父親的作品，胡小紅覺(jué)得還是有些差距。胡小紅說(shuō)：“現(xiàn)在回想起來(lái)，父親對(duì)我在泥塑創(chuàng)作上的嚴(yán)苛，又何嘗不是另一種愛(ài)呢!”

　　在后來(lái)的泥塑創(chuàng)作中，面對(duì)自己的孩子和學(xué)生，胡小紅也像父親一樣“嚴(yán)苛”，把父親教給自己的規(guī)矩又一遍遍講給自己的孩子聽(tīng)、講給學(xué)生們聽(tīng)。令胡小紅欣慰的是，兒子在耳濡目染中從小酷愛(ài)泥塑，大學(xué)畢業(yè)后更是主動(dòng)返鄉(xiāng)，投身泥塑藝術(shù)創(chuàng)作。

　　胡小紅說(shuō)：“父親對(duì)我來(lái)說(shuō)是高山仰止，幸好兒子繼承了我父親那份對(duì)泥塑的熱愛(ài)，他已經(jīng)把泥塑當(dāng)作一生奮斗的事業(yè)。我已經(jīng)很難再超越父親，但我的兒子一定會(huì)超過(guò)我。”