劉紀(jì)榮在進(jìn)行浮雕雕刻

　　□ 實習(xí)記者 劉凡銆 文/圖

　　11月25日，剛下過一場大雪，雪水從劉紀(jì)榮家的屋頂上緩緩滴落下來，燒窯旁的積雪融化成一潭水，院落的水池里結(jié)了薄冰。劉紀(jì)榮從屋里拿出一把镢頭走到門外，一人去往五陵塬上刨挖用于制作黑陶的紅膠泥。

　　今年71歲的劉紀(jì)榮是陜西省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)五陵塬黑陶制作技藝的傳承人，從藝54年來，他幾乎每一日都在傳承黑陶技藝中度過。至今，他已制作出5000余件、3000余種黑陶作品，教授過的學(xué)徒有2000余名，是“陜西黑陶第一人”。

　　◆披星戴月行夜路

　　五陵塬坐落于咸陽市劉家溝到柏家咀一帶，在秦朝時期，這里就是制作日用生活陶器的制陶區(qū)，劉紀(jì)榮就住在五陵塬下的許趙村，自六歲起與父親學(xué)習(xí)制作黑陶的技藝，用泥巴捏一些人物和小動物。十歲時，他學(xué)會了在面缸上刻畫，漸漸地，他對繪畫與雕塑也產(chǎn)生了興趣，經(jīng)常用毛筆在宣紙上畫古書中的人物，用煤氣燈燒制小物件。

　　“陶是遠(yuǎn)古人類經(jīng)由蒙昧走向文明的重要標(biāo)志。”劉紀(jì)榮說，黑陶誕生于中國新石器時代晚期，是在燒制的最后階段，從窯頂加水使木炭熄滅產(chǎn)生濃煙，在煙熏之下而制成的黑色陶器。有“薄如紙”“硬如磐”“亮如鏡”“黑如漆”的美譽，要歷經(jīng)選土、采土、晾曬、洗泥等27道工序才能制作完成，泥土必須選用富含礦物質(zhì)的紅膠泥，燒制的時間在20個小時左右，燒制的溫度為900多攝氏度。

　　16歲起，劉紀(jì)榮忙完農(nóng)活就待在家里研究制作黑陶的工序，清早起床后在村子周圍的塬邊遍地尋找、刨挖紅膠泥，雕刻前在頭腦里設(shè)計無數(shù)種黑陶的造型，不斷訓(xùn)練刻刀劃在陶罐上的力度，以及拉胎時提、壓、拉的手法。終于在他30歲那一年，用了半個月時間成功燒制出了第一件黑陶作品影刻乾坤瓶。

　　“黑陶最大的特點是又黑又亮，它就像一顆星星一樣，在黑夜里指引著我走向黎明。”劉紀(jì)榮說，上世紀(jì)60年代末，陶制品開始被更加輕盈的洋瓷和塑料制品替代，陶器淡出人們的視線，燒窯也隨之滅絕。“一直以來，制作黑陶就是我的使命，如果黑陶消失了，那么我整個人也就黯淡無光了。”1982年，他撿拾了一些舊磚塊，用泥土粘合后建造了小型的燒窯，1993年，他又在自家的院內(nèi)建造了更大的燒窯，一直用其燒制黑陶至今。

　　◆大自然的饋贈

　　為了發(fā)揚黑陶文化，劉紀(jì)榮開始在瓶體上雕刻國畫，經(jīng)在燒制后的殘次黑陶上多次試驗后，獨創(chuàng)了啞光影刻技法，由此種技法雕刻而成的黑陶更具厚重感與深沉感。

　　1999年，劉紀(jì)榮耗時一個多月雕刻出高63厘米、重約3公斤的寶鼎，其由蓋子、瓦沿大小兩件、直筒大小兩件、底部和香爐八大件構(gòu)成。而后，他又手工制作出龍柄雞首壺、九龍瓶、昭陵六駿等工序復(fù)雜的代表作品。自上世紀(jì)90年代至今，他的黑陶作品被全球30多個國家的博物館和黑陶愛好者收藏。2006年開始，他的黑陶作品常年在大唐芙蓉園非遺展、西安國際會展中心展出，遠(yuǎn)銷海外。

　　1993年，劉紀(jì)榮在咸陽市正陽鎮(zhèn)紅旗工藝廠教授學(xué)徒做黑陶，每日都要做出一件作品，只有在學(xué)徒吃飯的時間，他才能休息。隨后他又輾轉(zhuǎn)去了戶縣玻璃廠、北京彩陶工藝廠等地方繼續(xù)傳授黑陶技藝。

　　2013年，劉紀(jì)榮擔(dān)任陜西服裝工程學(xué)院季羨林國學(xué)院黑陶研究所所長，研究和傳教黑陶文化。多年來，他白天教學(xué)，晚上在《中國工藝大辭典》《現(xiàn)代陶藝設(shè)計》等書籍上查閱資料，剪下黑陶類別的圖片粘在本上，從黑陶的歷史淵源、民間故事、歷史人文、制作步驟方面著手，寫了五本教學(xué)書。

　　2016年8月，劉紀(jì)榮設(shè)計了一件高65厘米，瓶體上刻有2000個孔，厚度僅有3-4毫米，最薄處只有1毫米的陶瓷鏤空梅瓶，他每鏤刻完一個孔，都要長呼一口氣。“雕刻時，我感受不到拂面而來的夏日涼風(fēng)，也聽不見蟬鳴聲。”他說，雕刻的力度必須適中，越刻到后面，刻得越慢，稍有不慎就會毀掉整件作品，在制作了一百多件之后，最終僅成功了一件。

　　在劉紀(jì)榮心里，現(xiàn)代工業(yè)制陶少了一份陶器原始的靈動感，從16歲制陶至今，他一直堅持手工制作。“黑陶是大自然的饋贈，是歷史延續(xù)下來的藝術(shù)品，我在制作時能感受到它的每一個呼吸，黑陶就是我心中的白月光。”劉紀(jì)榮說。